底特律：野獸腹中的評論

零黑暗砂礫

因此，在經歷了無情的鬥爭之後，我們不會感到驚訝零黑暗三十以及放棄令人興奮的事情三重邊界（由 JC Chandor 恢復），看到她探討了一個既緊迫又具有影響力的主題，即美國社會機構背後的種族緊張局勢。透過選擇以紀錄片的方式聚焦 1967 年底特律騷亂期間阿爾及爾汽車旅館流血的事件，導演做出了一個既明智又具有政治意義的選擇。

假設從第一張到最後一張圖像都呈現出一種介於新現實主義和狂熱捕捉之間的姿態，例如在參與新好萊塢誕生之前所產生的對越南戰爭的抗議，凱薩琳畢格羅大聲而明確地宣稱它放棄了先驗的任何臨界距離。底特律他以壓倒性的能量斷言，美國社會距離直面惡魔還有很長的路要走，拒絕對過去的良性重新評價的舒適和偽勇敢的姿態。

約翰博耶加，電影的象徵基石

畢格羅的鋼筆（或尖筆）相機帶著一種信念尖叫著，這讓我們跪下，整個美國仍然被鎖在阿爾及爾汽車旅館的中心，除非它的任何成員都懷疑這一切，否則它不會出來。她太了解自己的方法並掌握其效果，不會陷入電影中的社會正義戰士的精神錯亂或迷失在政治胡言亂語中，她總是給人留下深刻的印象他的方法的純粹性和由此產生的力量。

阿爾吉·史密斯

對機器的憤怒

為了支持其演出，畢格羅受益於一支頂級合作者團隊。的腳本馬克·鮑爾證明了他作為記者的過去，經常喚起人們在整理事實時的智慧與在對待事實時表現出的深刻人性的結合。大衛·西蒙以其驚人的巴爾的摩然後在電線。對於攝影來說，巴里·艾克羅伊德它成功地喚起了某種歷史電影的範圍，它從不否認自己有一種瘋狂衝擊現實的感覺，顯然，它也尋求並成功地捕捉了七十年代抗議電影的本質。

威爾·保爾特（Will Poulter），在一個極其危險的角色中表現出色

演員們也對集體詮釋的物理性和每個人所表現出的準確性感到震驚，儘管某些主角表面上對應著一群很容易從表面上體現的刻板印象。約翰·博伊加重新發現並放大了它所提供的緊迫性攻擊方塊， 儘管威爾·保爾特讓大銀幕上最令人毛骨悚然的角色之一栩栩如生很長一段時間以來，兩者都巧妙地消失在往往令人驚訝的複雜性背後。

不幸的是，瘋狂的平衡使得底特律一部毀滅性的作品，從它的闡述到最後一幕的結束，往往會在電影的最後部分被淡化。如果整件事在某些地方引起了對文學胃的打擊在野獸的肚子裡，當故事涉及案件的法律甚至司法層面時，這種轉變引起的節奏變化會損害鏡頭，並且剝奪了他在最後幾分鐘的毀滅性品質這本來可以使這本令人敬畏的小冊子成為一部非常偉大的電影。