為了安慰：評論家每天的工作並不輕鬆，我們請你相信它

本片由一個超小團隊拍攝，周圍都是他親近的演員，這被認為是進入「深度探索」之前必不可少的第一個姿態，這部影片是五年前拍攝的，在過去的四年裡斷斷續續地進行了剪輯。儘管該項目本身很謙虛，實施起來也很困難，但它卻以令人尷尬的系統性滿足了陳腐的美學計劃的要求。

壓縮成這種方形格式，是發育不良的藝術電影的真正裝飾品，它更像是清潔不善的手機螢幕，而不是真正的圖像格式，這部電影充滿了偏執的小品影片中，一群角色互相咆哮，糾纏在衝突中，這些衝突既刻板又被舞台設備變得非常不自然。主角們為了舒適尖叫著他們的平庸，他們對資產階級的仇恨，他們的痛苦，他們平庸的無價值。

寶琳·羅瑞拉德

問題在於，提供給我們觀看的物體在本質上同時本質上是資產階級的（透過代表一個世界，在這個世界上，它在其情感上投下了人工的凝視，在其形式上得到了預期，在辯論中毫無結果，因為他認為，激動），其超市的禁慾主義常常使觀眾保持距離。

寫給永遠比現實更沉悶、永遠比尼韋奈細雨更灰暗的電影的觀眾，電影拒絕所有風格、所有通過圖像的思考、所有構圖、所有技術，彷彿電影的材料本身就排斥它，這讓人想起一位廚師，他冒著提供腐肉的風險，希望一些烹飪評論家會認為這是一種很好的破壞性姿態。

帕斯卡·雷納里克和洛朗·帕波特

從新聞資料袋到採訪，解釋說，他最初並沒有被說服去拍電影，但受到了啟發櫻桃園契訶夫。不僅為了舒適看起來像是對未完成作品的昏迷捕捉但其結構的貧乏（缺乏？）使其與俄羅斯作家的輝煌戲劇相去甚遠，而且並不是一些領土爭吵就足以滋養對破壞法國社會的裂痕的探索。除了到處讚揚的忠誠電影之外，我們還有一種尷尬的感覺，目睹了丘皮前所未有的政治插曲。