我是母親：批評穆林內克斯

我是 Netflix

幾年前的情景我是媽媽在傳奇的好萊塢黑名單上佔據顯著位置，該名單收錄了業界最著名的劇本，這些劇本過於挑釁、複雜或冒險，以至於大製片廠除了感興趣地觀看之外不敢做更多的事情。是來自 Screen 和 Hercules Film 的澳洲人最終掌握了這個由邁克爾·勞埃德·格林，並由格蘭特·斯普托雷，這是其早期從事廣告職業後製作的第一部長片。

我是媽媽將我們置於一個地堡中，裡面住著一個機器人、一個十幾歲的女孩和數百個胚胎。在一場導致人類瀕臨滅絕的災難之後，該機器人成為了一項救援計劃的主力，該計劃旨在使這個年輕女孩成為其物種的未來。緊閉的門後、洞穴的隱喻、反烏托邦的故事…這是流派的慣例，出發點是謊言，我們的女主角必須揭開這個謎團。

有母親就有女兒

不幸的是，隨著故事的進展，我們逐漸對斯普托雷本人對情節的無限緩慢感到驚訝。就寫作而言並不是很快。這個故事的每一個表述，除了原創之外，都在鏡頭前被詳細剖析，直到由希拉蕊·史萬克在漫長的半小時後，露出了他的鼻尖。

雖然觀眾將最後的希望寄託在這個潛在的驚喜元素上，希望看到劇本朝著令人驚訝的方向發展，但他必須面對事實：我是媽媽不知道如何在他的樂譜中添加一些變化，並且更喜歡以相同的方式重播熟悉的曲調。

我太老了，不能聽這些廢話了

在諸如期待、後世界末日敘事或一般科幻小說等標記和編纂的類型中，尊重經典始終可以成為進行優美的風格練習和細微差別的機會。原來是這樣的定位機械姬，他的光芒並沒有徹底改變他的領域，他滿足於重新審視維利爾斯·德·萊勒·亞當在《亞當》中所建立的哲學故事的背景。未來之夜。

充滿愛的母親

因此，我們很快就希望格蘭特·斯普托雷從嚴格意義上來說，這將讓我們大吃一驚，並提供一個願景。如果電影製片人能夠解決衷心感謝設計的維塔數位團隊 我是媽媽，我們永遠不明白他為何踏上冒險之路。它的劃分是可讀的，它的影像佈局幾乎總是乾淨的，但絕對沒有什麼能讓我們的視網膜感到驚訝。

就像洗個熱水澡我是媽媽因此，不費一槍一彈、沒有想法、沒有驚喜、沒有靈魂、沒有心靈，就部署了預期的計畫。在這之中很難找到什麼可憎的地方。中號但仔細想想，也沒有什麼值得喜歡的，沒有什麼可遵循或重新發現的。一部聲稱很聰明並針對該類型粉絲的作品，它並沒有受益於一個政治狡猾的人月亮也沒有實驗湮滅。這只是Netflix發布的另一桶溫水，粗暴地試圖與創意B劇的粉絲調情。