恐怖故事：黑暗中有點嚇人的評論

帶著恐懼的約會

任何一個在漫長的夜晚在月下或火邊聽過恐怖故事然後講述恐怖故事的人都知道這一點。我們交換這些故事不是為了顫抖，而是為了離別人更近一些，如果我們在那裡顫抖，我們就會一起顫抖。正是這個原理已經被完全理解了吉列爾莫·德爾·托羅等安德烈·奧夫雷達爾。從第一分鐘開始恐怖故事影片中年輕英雄們有時狡猾的共謀關係告訴我們，即將到來的不幸遭遇將散發出友好擁抱的溫暖，只會更加殘酷。

“Chelou 你的星座”

因為如果這裡是一個將一群孩子聚集在一起並收集一系列令人不安的故事的問題（在黑暗中講述的恐怖故事，一個真實的美國機構，由阿爾文·施瓦茨想像），這個場景從來沒有把觀眾當作一個孩子，很快就確定了主角可能沒有毛茸茸的格勞伊，但會受到堪稱典範的虐待狂對待。在這個地方，怪物統治著他們，而他們正是以純真為盛宴當他們透過一系列精彩的標誌性外觀將電影的主角一一消滅時，總是以一種風格效果（連續鏡頭、倒轉鏡頭、離機鏡頭）面對我們，這種效果讓舞台在投入和扭曲中令人愉悅。

在家嘗試的食譜…

一個非常適合的程序奧夫雷達爾。他表現出了對史蒂芬金的可怕戒律的依戀無名氏身份，他精彩地探索和深化了這個領域，以至於有一種看到改編的感覺恐怖舞蹈或者夢與惡夢變得重要。等待的工匠，參考而又獨特的氛圍的建築師，這位電影製片人巧妙地打造了一個萬花筒般的葬禮幻想。他的墳墓眩暈感在這裡如火如荼地展開，而他卻讓自己的計劃一拖再拖，更喜歡不可避免的恐怖，而不是廉價開始的輕鬆刺激。

晚上在玉米田散步的好主意

特雷爾事物

當鏡頭迫使我們盲目地審視飢餓和滲出的生物的出現時，可怕的快樂既精緻又真實令人恐懼，恐怖故事令人印象深刻的是它能夠向我們講述我們與娛樂的關係及其形式。從表面上看，該項目破壞了數英里外容易發生的機會主義，它的青少年看起來像是另一個重演七寶奇謀（布穀鳥怪奇物語），明顯的聯繫那，它的照片給傻瓜們打上了 80 年代的印記，它的前提可能會陷入簡單的素描電影或看過 1000 遍的機械故事中。

但憑藉著相當惡魔般的技巧，故事結構和藝術指導解構了這些陷阱，使它們成為一種優勢。透過將所有這些項目轉移到尼克森當選時的 60 年代，整個敘事被封裝在一個虛幻的泡沫中。我們的英雄不僅要面對已經陷入現實的虛構：他們自己也將自己強加為腐敗的黃金時代，注定要毀滅和掠奪的王國的迴響，不由自主地幽靈般。恐怖故事這是對目前主導 80 年代商業懷舊情緒的有力而精細的評論，含蓄地將它們指定為 60 年代烏托邦的殭屍形式。吉列爾莫·德爾·托羅沒有想到這個憂鬱而可怕的馬賽克中的人物。

令人筋疲力盡的序列

人物的寫作非常敏感，對愛與嘲笑的混合體有敏銳的認識，這是青少年情感的基礎，他們讓電影的視覺拜物教永遠不會影響其跳動的心，並且總是讓情感以一種與手術刀的一擊，謹慎、清晰、具有毀滅性。在一個墨西哥年輕人逃離死亡時壓抑的驕傲中，在一個孩子看到透明的怪物降臨到他身上時可怕的接受中，或者在照亮臉上的帶著恐懼的希望中佐伊·瑪格麗特·科萊蒂在影片的最後幾秒，恐怖故事永遠不要忘記在成為流行文化圖騰之前，過去的可愛玩具都是充滿人類英雄的故事。

一場捉迷藏的地獄遊戲

鮮血與槳

我們只會遺憾的是，這場可怕的遊行，其純粹性常常讓人想起理查德·馬西森的簡單而令人眼花繚亂的風格，為我們提供了一個有點過於簡單的結論。在經歷了野蠻的刺激、恐怖的詩歌和刺耳的感情的節日之後，奧夫雷達爾偶然發現了一個基於幽靈對抗的陳腐公式。這種古典主義稍微損害了整體，突然變得無害得多，彷彿它可怕的幽靈列車被噴灑了漂白劑，而不是把觀眾扔進萬人坑這是向他們承諾的。

可怕的稻草人

更不用說這個高潮還伴隨著“啟示”，這在敘述中浪費了時間，並不必要地壓低了敘述的重量。就像吉勒摩戴托羅和編劇們一樣然後哈格曼等凱文·哈格曼，在他們渴望回收其中一些主題（被蔑視的童年和權力的原始謊言）的願望中，沒有意識到他們冒著奪取這台令人難以置信的機器的風險，這些機器耐心地安裝並完美地打斷了他們的照顧和照顧。安德烈·奧夫雷達爾。

然而，這些小瑕疵卻遠遠不能破壞它的魅力。恐怖故事。我們甚至可以在他們身上找到一種連貫性，因為他們將這部電影，直到最後幾秒，作為對講故事的傳統、對語言的力量、對想像力的技巧的熱愛致敬。我們打賭，這列美麗的幽靈列車，無論它最後的死亡聲音有多麼不確定，都還沒有結束對你的困擾。