大西洋月刊:出海評論家

大西洋月刊:出海評論家

大西洋,馬蒂·迪奧普贏得 2019 年坎城影展大獎 我們知道,克魯瓦塞特很快就會獎勵具有強烈社會主題的作品,即使這有時意味著忽視電影。但這部當代故事透過類型電影的稜鏡解決了流亡者的問題,並對殭屍形象進行了夢幻般的重讀,並取得了巨大的成功。

死亡之海

在達喀爾,艾達準備與她不愛的奧馬爾結婚。她遇到了在建築工地工作的蘇萊曼,他已經幾個月沒有拿到工資,正準備秘密啟程前往西班牙。他和幾個年輕人的離開將使他們的親人陷入神秘的調查。

大西洋影片一開始就深入探討了達卡年輕人的日常生活,既陽光明媚又令人窒息,他們在日常生活中掙扎,而這種日常生活因性別、職業和環境而物化了他們。艾達(馬梅·比內塔·薩內)和蘇萊曼(易卜拉希馬·特拉奧雷)是工具,在很大程度上被剝奪了自由、自由意志和自主權。他們周圍的一切都讓他們回到了這種狀態。的相機馬蒂·迪奧普以不斷更新的敏銳度捕捉空間之間的對比、內部的收縮以及壓垮其成員的社會的人為性。

馬梅·比內塔·薩內

當蘇萊曼和他的戰友消失在海上時,電影轉向驚悚和奇幻。一打開,大西洋讓我們感受到海洋的力量,透過聲音,使太陽的光芒或月亮的光芒成為藍色廣闊的特徵。當迷失在海上的男人們開始擁有留在達卡的女人時,鏡頭發生轉變,進入夢幻般的漫遊、夢幻般的遐想,但又沒有失去與它所描述的世界的連結。

迷人的外觀

生者之夜

馬蒂·迪奧普從未將自己局限於對移民危機的評論,而是對一個引人入勝且引人注目的政治主題的闡釋,他擁抱了來自離境之岸的流亡者的戲劇,永不離開它,並將其帶入了現實世界。舞台和劇本都擁抱了這個複雜多變的宇宙。其簡潔性近乎顯而易見,從不使用類型電影的機製作為掩飾或任何形式的姿勢。

易卜拉希馬·特拉奧雷

鏡頭以清晰的詩意,但在情感上產生了毀滅性的影響,審視了人物靈魂的痛苦、衝動和每一個動作。馬蒂·迪奧普使用了明顯的手段和風格效果,將身體和聲音分開,稍微改變了攝影,使用的剪輯似乎總是與主角的節奏脈動。

我們在這裡發現聯合製片人 Oumar Sall 已經落後了,這可能並非巧合 費莉西蒂,誰分享大西洋同樣的動作,一場舞蹈從特殊走向普遍。誰占主導地位?誰擁有?影片的最終影像將勾勒出一種可塑性且迷人的反應,其中有些地方讓人回想起人類的某些發現。殭屍小孩作者:伯特蘭‧博內羅。

馬蒂·迪奧普探討了從離境之岸流放的問題,讓我們沉浸在一個現實搖擺不定的世界,讓位給夢幻般的寓言。就像劇中的人物一樣,我們在這次意外的穿越中著了迷。

其他評論

  • 無法用言語來形容《大西洋》在各個層面上的絕對成功:攝影、編劇、政治、詩意……更令人驚訝的是,這部電影異常豐富的載體是舞台壓倒性的簡單性。話不多說,值得鼓掌。

了解有關的一切大西洋

Related Posts