大西洋月刊：出海評論家

死亡之海

在達喀爾，艾達準備與她不愛的奧馬爾結婚。她遇到了在建築工地工作的蘇萊曼，他已經幾個月沒有拿到工資，正準備秘密啟程前往西班牙。他和幾個年輕人的離開將使他們的親人陷入神秘的調查。

大西洋影片一開始就深入探討了達卡年輕人的日常生活，既陽光明媚又令人窒息，他們在日常生活中掙扎，而這種日常生活因性別、職業和環境而物化了他們。艾達（馬梅·比內塔·薩內）和蘇萊曼（易卜拉希馬·特拉奧雷）是工具，在很大程度上被剝奪了自由、自由意志和自主權。他們周圍的一切都讓他們回到了這種狀態。的相機馬蒂·迪奧普以不斷更新的敏銳度捕捉空間之間的對比、內部的收縮以及壓垮其成員的社會的人為性。

馬梅·比內塔·薩內

當蘇萊曼和他的戰友消失在海上時，電影轉向驚悚和奇幻。一打開，大西洋讓我們感受到海洋的力量，透過聲音，使太陽的光芒或月亮的光芒成為藍色廣闊的特徵。當迷失在海上的男人們開始擁有留在達卡的女人時，鏡頭發生轉變，進入夢幻般的漫遊、夢幻般的遐想，但又沒有失去與它所描述的世界的連結。

迷人的外觀

生者之夜

馬蒂·迪奧普從未將自己局限於對移民危機的評論，而是對一個引人入勝且引人注目的政治主題的闡釋，他擁抱了來自離境之岸的流亡者的戲劇，永不離開它，並將其帶入了現實世界。舞台和劇本都擁抱了這個複雜多變的宇宙。其簡潔性近乎顯而易見，從不使用類型電影的機製作為掩飾或任何形式的姿勢。

易卜拉希馬·特拉奧雷

鏡頭以清晰的詩意，但在情感上產生了毀滅性的影響，審視了人物靈魂的痛苦、衝動和每一個動作。馬蒂·迪奧普使用了明顯的手段和風格效果，將身體和聲音分開，稍微改變了攝影，使用的剪輯似乎總是與主角的節奏脈動。

我們在這裡發現聯合製片人 Oumar Sall 已經落後了，這可能並非巧合 費莉西蒂，誰分享大西洋同樣的動作，一場舞蹈從特殊走向普遍。誰占主導地位？誰擁有？影片的最終影像將勾勒出一種可塑性且迷人的反應，其中有些地方讓人回想起人類的某些發現。殭屍小孩作者：伯特蘭‧博內羅。