三角：被困在公海的危險

焦慮之船

蠕動等遣散費都是自作聰明的電影。克里斯多福史密斯受到他對這一類型的明顯熱愛的驅使，但未能克服他的電影迷，真正抓住他的模型並扭曲它們，以便按照他的形象重新創造它們。三角形是一個完全不同的故事。借用恐怖片和科幻電影，播出一集第四維度，影片一路靜音，從簡單的生存變成了令人暈眩的惡夢。

因為如果這個關於一群朋友的帆船在暴風雨中被困並在一艘廢棄的客輪上避難的故事以殺人狂開始，那麼它只會走向另一種形式的恐怖。追殺無辜的蒙面殺手只是一個門面，而即將襲擊女主角的冰山一角，體現在出色的演技上。梅麗莎·喬治– 為流派粉絲所熟知30天的夜晚,阿米蒂維爾,失樂園甚至致命追擊。

梅麗莎喬治扮演她最美麗的角色之一

暴力金字塔

這一切都始於傑西，也結束於傑西，這位有著獨一無二的孩子的單身母親，也是他生活的中心。故事的核心正是這種親密、偷偷摸摸、無聲的暴力。傑西被她自己的惡魔追趕，她的苦惱和不安形成了一個吞噬一切的黑洞──他的朋友、現實、時間。這種暴力是無法逃脫的，而且三角形使這個想法成為故事懸念和刺激的引擎。

因此，在先驗的受人尊敬的殺人狂代碼背後，克里斯托弗史密斯謹慎地建立了這種無情的力量，它將壓倒、摧毀和帶回這些角色和悲劇。除了鏡子等普通主題之外，該場景還充滿了一旦現實被揭示就有意義的元素。正是這種在寫作中的用心，尤其是傑西這個角色的刻畫，令人印象深刻，讓導演能夠漂浮，超越經典類型片的簡單框架。就像一個血統其恐怖首先是人類戲劇的恐怖，三角形首先是一個悲劇。這就是為什麼它是一部如此強大的恐怖片。

他母親的遊輪

關於母親的一切

痛苦之船上屍體堆積，血流成河，所以一種意想不到的憂鬱佔據了整艘船。鏡子、重複、循環追逐和地獄陷阱的遊戲每次都呈現出更戲劇性和沈重的維度，而結果似乎遙不可及。

這個欺騙性的迷宮，就像旋轉木馬上的鏡廳，展現了傑西的肖像。在類型電影中，很少有如此正面和巧妙的方式來處理母性的痛苦和責任的沉重。梅麗莎·喬治肯定在那裡找到了他最美麗的角色之一，她以驚人的脆弱、緊張和準確體現了這個女人。這就是恐怖電影中好演員的標誌：永遠不會失去角色的視野、主題和目的地，並不斷地將故事的瘋狂重新聚焦到人類的瘋狂上。

令人心碎、目眩的一幕

什麼時候三角形最終，實際上重新啟動了一種永恆的、無情的痛苦，然後它就陷入了一種令人毛骨悚然和虛假平靜的混亂之中。克里斯多福史密斯用幾個鏡頭和沈默證實了他的電影的西西弗斯式力量，以及類型電影背景下主題的智慧。 CGI 渲染是否高於平均水平並不重要，而且電影製片人正在與有限的預算作鬥爭。他的成功更加巨大。

什麼三角形 被剝奪了名副其實的上映機會（在少數國家的影院上映，但法國和美國都沒有），譴責了它。幸運的是，它已經成為某些類型電影粉絲的崇拜對象，而且完全值得。