一位父親禁止女兒離開家，以保護她免受她從未了解的充滿敵意的外部世界的影響。但一個奇怪的冰淇淋小販卻在四處遊蕩……正是在這個搖搖欲墜的起點上，兩位導演，札克·利波夫斯基等亞當·斯坦因，剛剛悄悄交付怪胎，近年來最壯觀、最感人的電影之一。
陌生人電影
在劇透標籤、過度鎖定的營銷活動以及圍繞眾多大片或熱門劇集有時完全人為的神秘統治的時代，看看怪胎有一些非常好玩的東西。事實上，影片札克·利波夫斯基等亞當·斯坦因這是非常罕見的完全建立在驚喜和逆轉概念之上的命題之一。兩人組成了一個敘事，每一次的揭開都會讓人對之前的一切產生質疑，即使這意味著讓我們沉浸在不同的流派中。
「讓小孩子們到我這裡來…」
我們會小心翼翼地不具體說明哪些，因為故事的每一個顛簸都很重要，會重新分配情節的主線，擾亂敘事和人物的地位。正是從後者中，鏡頭汲取了全部力量。經過數月的節日巡迴演出後，怪胎已正確地突出顯示為考慮到預算，這是一部非常足智多謀的電影。但這些數據最終被證明是偶然的，因為這個故事設法使其經濟手段合乎邏輯。遊走在流行文化、親密戲劇、純科幻小說以及家庭恐怖之間，該場景以年輕女主角的情感為基礎，即使是作為隱士長大的，也無法理解為什麼，她的情感衝擊對應著每個人都看到的惡夢的面紗超越世界的現實。
這種顯而易見的、有機的方法可以保護怪胎揭示高概念電影或聰明人電影的危險，並將其置於顯著的人類血統中。這部電影深入了解了兒童在其裝置核心的觀點，在用圖像表現現實的變形以及它可以理解的內容時，其獨創性加倍。從隱喻到寓言，相機欺騙了它的世界並且永遠不會停止令人不安，直到它將分散的線索聚集在一起，揭示其場景如何以智慧和簡約來推進其棋子，發揮複雜的架構和強大的戲劇性。
「好吧，那是青少年發脾氣的房間！ »
可怕的遊行
正是這種錨定讓兩位電影製作人湧動著黑暗、想法和純粹的方向概念，使影片的後半部分如此令人印象深刻。透過這種方式，他們的創作找到了20世紀上半葉偉大通俗小說和連續劇的DNA，這些B系列的侵略性，只有他們的創造力，他們退一步的能力才能存在。由於這些經濟、主題和物質限制，怪胎冒著大膽的語調中斷的風險，這會不斷增加他的推力的影響力。
暴徒生涯
毫無疑問，利波夫斯基和史坦因意識到他們的敘事技巧需要肉體來說服我們，因此毫不猶豫地依賴他們的演員。於是，雙方的對立埃米爾·赫希等布魯斯鄧恩很快就成為整體的基石。絕對的父親形象與多態食人魔兩人互相對抗，互相補充，互相支持，而劇本則對他們進行細緻入微的觀察，並對他們的行為提出質疑。事實上，當真正的問題怪胎鏡頭被揭露，在場的所有勢力都在準備進行無情的對抗，鏡頭讓我們感受到正在發生的事情的所有像徵力量，以及這裡的每個人實際上是如何為自己而戰。
這部電影並沒有屈服於懷舊之情，它突然提醒我們，當今好萊塢製作的最大規模的大片的世界只是模仿其輝煌的起源。在成為過度武裝火箭的發射台之前，極客文化將瘋狂的想法帶入軌道能夠透過揭示世界的另一面、令人興奮且無限的一面來釋放觀眾的想像力。我們正是來自這片幾乎被遺忘的土地怪胎。
創意十足、巧奪天工，怪胎這是一部不可預測的電影，它將我們帶入一個不斷變化的宇宙，能夠將我們從親密戲劇的海岸帶到壯觀的科幻壁畫的高度。
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