戴高樂：說話的批評家，查爾斯

戴高樂生活

導演加布里埃爾·勒博明因其美麗而聞名安東尼碎片之後，他轉而從事紀錄片製片人的職業，致力於政治及其演員，但因拍攝而中斷我們的愛國者，專門講述佔領下的法國抵抗運動的故事片。今天，他退到了一邊，不再關注那些被歷史遺忘的人，而是關注成為歷史象徵之一的人，即戴高樂將軍。

不幸的是，從一開始，這部電影就累積了障礙和弱點。它的風格是奢華的，但它立即顯得呆板，彷彿導演的電視插曲突然把他轉變為困擾夏季檔期的著名電視電影的甜蜜語法。雖然這個故事選擇專注於虛假戰爭的後果和主角的抵抗，但並非無趣，他嬉戲的地方緩慢的煤矸石使他無法表現出任何緊張感或當下的緊迫性。

必須說，這部電影在不自覺的樸實、蒼白的溫和和值得蠟像館的嚴謹之間搖擺。以6月40日廣播呼籲的最高點為目標，這個故事不可避免地與黑暗時刻的喬·賴特，遵循相似的主題和結構。這兩件作品之間的差距是巨大的，因為一件作品超越了其主題的學術主義，成為一個純粹的場景對象，而我們感興趣的一件作品卻讓人想起一個失敗的動物標本剝制師。

蘭伯特威爾遜

克里斯托夫·蘭伯特·威爾遜

但什麼允許戴高樂超越平庸的海岸，在納納爾的淺灘中航行，這是對人物的書寫和解釋。我們覺得蘭伯特威爾森正在全力投入戰鬥，但這個妝容讓他變成了拉蒂根的蹩腳角色扮演。巴茲爾，私家偵探毀了他所有的努力。陷入過於機械和外露的場景，他在畫面中漫步，優雅得像一隻猩猩，努力將必然性置於現實之中。真人快打。

從出現的那一刻起就荒唐可笑，他的將軍也是一個歷史畸變，力求將人物扁平化到了極致。這裡幾乎沒有任何關於他複雜而迷人的政治生涯的內容（這個人並不總是共和黨人，更不是民主黨人），沒有任何含糊的餘地，場景不受影響劣質的英雄主義和完全不合時宜的浪漫他的寫作就像一盤煮過頭的小菜一樣令人興奮。最後，影片從未考慮到構成角色基礎並賦予他自己範圍的悖論。戴高樂是幻想與禁慾主義、抒情與謙遜的混合體，他似乎總是逃避定義和諷刺。追逐宏偉的影子，戴高樂在黑暗中打滾。