Benni：大聲喊叫的評論家

班尼·基爾

何時開放班尼這部講述了一個小女孩在德國社會服務中掙扎的反抗的編年史，觀眾第一眼看到的感覺是在已知的、甚至是有標記的領域中不斷發展。演員的自然主義表演，盡可能接近動作、外觀的攝影機，最初似乎更專注於現實的幻覺而不是其自身的構圖，一切都有助於將長片放入一部非常規範的社會電影，這是歐洲節慶的重頭戲。然而，隨著故事的展開，他透露自己還有更多東西可以提供。

首先是解釋的區別 班尼完全來自德國戲劇。如果所有點綴這個故事的成年人都很優秀，那麼年輕人海倫娜·曾格爾就他而言，他的表現堪稱驚人。像個孩子一樣令人驚嘆，不再能夠在一個肯定有關懷但無法產生愛的系統中控制她的憤怒，她吸引了相機的注意力，因此對觀眾來說，也輕鬆得令人不安。他的憤怒爆發，就像他被遺棄或溫柔的時刻一樣，並沒有壓倒戲劇性，而是以磁性的優雅打斷了情節。

別生氣

孩子都不好

幾分鐘後，年輕的班尼必須在教育工作者和其他主管的監督下參加另一場會議，切割巧妙地改變了，充分擁抱其主角的觀點和情感。這是一個謹慎而敏感的過程，本質上依賴剪輯，照顧到孩子最輕微的猶豫和每一次退縮，以完美地反映他所面臨的可怕混亂。這些內心的激動，以及感動班尼的愛情，逐漸被記錄得越來越尖銳，直到影片成為令人驚嘆的受挫愛情宣言。

當影片將班尼衝進森林時，一旦動作能夠逃離辦公室或城市環境，就贏得了影像的成功。因此，這張照片尤努斯·羅伊·伊默演化，到了與近乎超現實的柔和色調調情的程度，而女主角走過的空間可能會吸收她的憤怒，而不是將其發回給她。這些暫停的瞬間生動地展現了諾拉·芬沙伊特，它也許經常在其主題後面消失，但常常設法以才華和人性來對待它。