《守夜》：充滿恐懼與死亡氣息的評論

獨自恐懼

對於類型電影的鑑賞家和主流驚悚片的粉絲來說，螢幕上的恐懼已經變得越來越罕見。憑藉百科全書式的知識或陳腐的食譜，嚇唬一些人已經變得很困難，也沒有必要為其他人提供更多無害的刺激。這就是為什麼當一部劇情長片，尤其是第一部電影，成功地產生長時間的焦慮，閃耀著無可爭議的光彩。

情況是這樣的守夜人其導演傾注了全部精力來打造一個遊樂場，這個遊樂場起初很有趣，然後令人不安，最後坦率地說令人毛骨悚然。他意識到自己的手段非常有限，因此將故事限制在時間、地點和動作的統一中，並以幾乎單一的主角為中心。這種明顯的簡單性迫使他竭盡全力創造一個充滿活力的故事。從那時起，鏡頭構圖、攝影振盪、剪輯，尤其是聲音工作的每個細節都（重新）變得恐怖的原料。如果跳躍恐慌沒有消失，我們將感激不盡基思·托馬斯改變方法。

當你喪偶時，你可以

他經常拉伸他的場景，即使這意味著持久地傷害觀眾，他在極其艱難的段落和漫長的痛苦之間交替，以提議的方式無名氏身份。他意識到他必須始終為觀眾留出空間，讓他們在螢幕上充滿自己的恐懼，因此他讓這場葬禮成為一個噩夢般的容器，讓人很難將目光移開。最後，這些段落的美好想法是「將存在的恐懼與身體的痛苦連結起來。

從未做出決定，這個場景將兩者混合在一起，為主角的虐待提供了強化的意義，但也強化了殘酷性。在這個等式中，最終幾乎沒有留下任何華麗的空間（無論是次要角色還是次要情節），每一次尖叫都很重要，最輕微的焦慮就像貪婪的野草一樣在我們身上生長。

令人難以忘懷，幾乎沒有光明的餘地

新神話與舊圍巾

這也允許守夜人 逐漸滲透到大眾的表皮下，是他們的選擇讓觀眾沉浸在猶太神話中其符號、美學和動物寓言與美國電影公司傳統上採用的 cathoporn 有很大不同。賦予了自我犧牲的關係，以及完全不同的詛咒概念，對於大多數觀眾來說，圖像中栩栩如生的宇宙將比普通作品更具原創性，因此更難預測。

同樣，透過有趣地使用卡巴拉思想和概念，故事讓主角面對有效產生恐懼的原則，例如懷疑、持久的痛苦以及與內疚的新關係。如果這些成分提供了純粹的樂趣，那麼它們也是人性的載體，因此有時也是意想不到的詩歌的載體。無論我們的英雄即興嘗試逃跑，還是暫時探訪另一個人的創傷記憶，污染場景的恐怖總是隨著我們的心跳而進展，以殘酷的敏感度擁護他們。

雅科夫陷入了大麻煩

儘管它充滿希望又令人毛骨悚然，守夜人 儘管如此仍然是第一部電影有時，它過於意識到其效果的成功，從而將其傳播得有點太多。我們特別想到圍繞著主角感知的毀滅性操縱遊戲，但過於現實而無法預測。

同樣，透過選擇本質上象徵主義（塑性極佳）的高潮，電影製片人在令人窒息但巴洛克風格的氛圍中向我們發送了大量強大的圖像，同時也輕鬆地引用了達裡奧·阿基多什麼盧西奧·富爾奇，但冒著失去某些尋求解釋的觀眾的風險。剩下的就是一個完全令人毛骨悚然的第一次嘗試，而且非常吸引人。