托託的笑話：小丑評論

托託的頭

奇怪的物體托託的笑話，漫畫本身的改編與其說是基於宇宙或人物，不如說是基於古老的口頭傳統，即一系列早已與其起源分離的笑話。如果該角色首次出現在托托惡作劇，由 Emile Durafour 於 1892 年出版，隨後於我們淨化寶貝喬治費多（George Feydeau）的（短篇林蔭大道作品，文本充滿張力，節奏令人迷幻），這個角色已經變成了無禮童年的模糊化身，然後在開玩笑的表面上。

托托做了個鬼臉

影片中卻出人意料的是帕斯卡·布迪奧如果他從來沒有表現出重新發現這條傳承脈絡的雄心，那麼他過時的祖先就復活了一點。事實上，本來可以變得沉重的東西，即整體過時的基調，有時過時的寫作，逐漸對它有利。憑藉著古老的雙關語、永恆的笑話和惡作劇，這部電影成功地將自己從那個時代中抽離出來，區分法國喜劇界的佼佼者。這些對話或敘事從不尋求時代精神，無論它們的某些泉源多麼塵土飛揚，它們都有一個好主意，可以將我們從某種當代幽默的低谷中拉出來。

他對滑稽戲的熱愛提供了托託的笑話比預期更懷舊的銅綠，就像這部電影一樣，在它的氣氛背後丹尼斯·拉惡意Lexomil 下，隱藏地下野心這是。在這裡，我們跌倒了，我們失去了平衡，每一個機會都是很好的，總是能看到成年人絆倒，他們的身體出醜。如果這部電影在構建拆除序列時並不經常缺乏節奏或完成度，它甚至看起來像是對從基頓到卓別林的整個無聲電影的致敬。

「孩子都很棒」（不）

零+零

不幸的是，這一切常常背叛了它作為準電視產品的本質，其攝影、畫面和剪輯更多地反映了不打擾剛從腦白質切除術中恢復的觀眾消化的關注，而不是製作一部工作電影院。對於一些幼稚、溫柔和富有創意的大膽作品來說，有必要忽略那些在貧困和陳詞濫調之間搖擺的對話，讓觀眾（顯然也包括部分演員）的神經受到考驗。考慮到整體缺乏視覺上的光彩，很難不暴跌對於成人。

雖然不是很漂亮但很有趣

當它控制故事時，這種普遍的弱點就更加令人痛苦，因為我們很高興在這裡發現丹尼爾·普雷沃斯特，他的惡作劇照亮了一些鏡頭，而拉姆齊·貝迪亞卻未能找到一個真正的遊樂場，他的瘋狂喜劇。被仁慈的計劃所窒息，但太明智了。

更令人氣憤的是，直到最後，托託的笑話到處提煉出迷人的視覺創意（參觀監獄寄宿處展示了該項目尚未開發的潛力），但從未改變文章。