綾與魔女：Netflix 新吉卜力回顧

四月

宮崎吾朗似乎在竭盡全力與他的父親相矛盾。在兩部長片已經稍微轉移了主題之後（罌粟山和非常令人失望的泰雷梅爾的故事），他正在執導一部與吉卜力成名的傑作截然相反的電影。當宮崎駿努力組裝時你過得怎麼樣？Goro 在一個持續多年的過程中不斷地進行設計第一部完全由工作室電腦生成圖像的長片，一部以真誠的喜悅愉快地駁斥了任何傳統主義觀念的故事片。

這部兒童小說改編蠼螋與女巫戴安娜·韋恩·瓊斯（Diana Wynne Jones）當然使用了一些對馬厩來說很重要的人物，其中最主要的是女巫，但他把它們從他的文化願望中剝離出來，以服務於一個甚至不發生在日本的21世紀的故事勉強隱藏。生態學的主題，朝著奇妙的轉變，尤其是對傳統的熱愛，在更現代的束縛中被親切地忽略了。這是一種令人著迷的反叛行為，如果它不涉及對吉卜力導演珍視的美學規範的可疑重新定義。

哎呀和女巫

無需再拐彎抹角了：正如預告片所暗示的那樣，阿雅與魔女 是迄今為止該公司最醜的電影。很難知道從哪裡開始，從乏善可陳的 3D 模型到超級僵硬的動畫，再到次要角色的悲傷清醒的設計。就連裝潢也因簡陋而引人注目。在這個準相機中，背景缺乏個性，這對女巫之家來說是一種恥辱。

就其本身而言，舞台愚蠢地受制於明顯的技術限制，避免任何大膽行為，沉浸在俯衝和固定鏡頭的遊戲中，這肯定會讓你懷念工作室動畫師擁有秘密的抒情飛行。

成為裝飾的一部分

隨著發布的結果更容易判斷魯邦三世：第一去年在我們的房間裡展示了這個過程的潛在有效性。透過將日本電影史上最古老、最具代表性的英雄之一置於 CGI 工廠，Marza、Shirogumi、TMS 和 Toho 證明了業界大佬們沒有什麼值得羨慕的美國大牌，只要他們彌補了謙虛的不足。意味著透過他們的許可證的創造力。

魯邦三世這是一部有著瘋狂美學野心的電影，它輕鬆地在一場驚心動魄的冒險中以 3D 方式重塑了其文化背景。恰恰相反綾因此，由於我們猜測的預算要低得多（這只是一部電視電影並且它顯示），其視覺完全萎縮儘管同名主角的表達中存在一些意想不到的奇異之處，但以曼德拉克的性格總結了一種非常平淡的產品的微薄優勢。結論：值得懷疑的不是 3D 本身，而是賦予它的手段。

目前為止最好的角色

繼續還是不繼續

宮崎吾朗電影動畫的弱點雖然令人遺憾，但基本上是可以預見的。真正刺痛觀眾心的是，儘管有種種伏筆，他的敘述幾乎是空洞的。因此，我們跟隨艾雅，她是一位女巫的女兒，被帶到孤兒院，她竭盡全力留在那裡。不幸的是，她被另一個女巫選為她的女僕，而小女孩的所有夢想就是透過學習魔法來建立自己的統治地位。

這是一個可愛的宣傳，但幾乎涵蓋了整個故事，其中最大的缺陷很快就顯現出來：這只是初步情況。初始情況為一小時十分鐘。丹羽惠子群司惠美盡可能地延伸了故事情節，增加了可有可無的序列和以死胡同結束的線索，然後用最後的冷落結束了觀眾：最終的啟示，這將開啟任何經典冒險電影，但也結束了故事這裡。更無禮和令人沮喪的是，片尾字幕比以前的所有內容都漂亮得多，透過向我們展示我們希望看到的冒險來嘲笑我們！

美好時光的閃回

因此，我們帶著無限的不滿離開，特別是因為場景中沒有任何內容暗示著如此殘酷的結局。這是非常經典的第一幕角色不會進化，就像貝拉·雅加（Bella Yaga）一樣，奇怪的是，她的暴躁情緒永遠不會被克服，儘管最後幾分鐘顯示她奇蹟般地軟化了！

完整的敘事廢話將擊敗最粗心的日本動畫迷。當片尾字幕開始時他們不會是第一個發瘋的人給人的印像是白白經歷了這個非常多餘的第一幕，除了一個平淡無奇的轉折和一個讓曼努埃爾·瓦爾斯臉色蒼白的大逆轉。就連海報也沒有錯，因為它描繪了冒險的潛在起點，最終轉變為不冷不熱的高潮。

中綾

說我們挨餓是一種輕描淡寫的說法，而這部電影包含了一些罕見的好主意。例如，曼德拉草的性格是一種令人恐懼但又可愛的惡魔，但被怨恨所征服，如果能得到更好的利用，就會受益匪淺。但再一次，除了奇怪的最後幾分鐘，他沒有經歷任何心理演變。如此多的潛力被浪費必然令人失望，但我們必須記住該項目的性質，假設其微觀野心。

然而，謙虛並不能成為一切的藉口。如果它在一天下午由 TF1 播出而不是被 Netflix 收購，那麼沒有人會對其命運做出太多的改變。如果沒有這種知名度和明確無誤的吉卜力品牌，媒體和觀眾都不會重視這樣的訂單。最後，最偉大的戲劇阿雅與魔女它將被宣佈為該平台上的一項活動，而這部無聊且令人難忘的電視電影將被視為重大的文化背叛。因為在現實中，沒有人會從海難中真正受損，也許除了它的贊助商。

《綾與魔女》將於 2021 年 11 月 18 日在 Netflix 在法國上線

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