至少可以說，在全球健康危機期間，經歷了一次混亂的退出之後，神力女超人 1984讓第一批觀眾失望了，無論是合法的還是非法的。根據網路上可見的大量回饋，帕蒂詹金斯已經在偉大的深處打滾了。但它到底是什麼？
翻牌剋星
工業化時代的超級英雄大片的缺陷現已眾所周知，神力女超人 1984無法逃避它，尤其是當電影必須處理笨重的規格傳統的。事實上，我們經常有這樣的印象：電影製片人的美好意圖與她所領導的項目的要求相矛盾。
也許這就是為什麼獵豹次要情節（克里斯汀‧韋格）從不接受，嫁接為人為誇大動作戲的配額（有一些宇宙性的啟動失敗）。毫無疑問，這就是為什麼荒唐動作場面的出現，就像高速公路上的對峙，給人一種完全在綠色背景下構思的感覺，只是由於誤解，從來沒有給人留下深刻印象。這可能是「合理性」的原因，毫無意義的長度，影片愉快地超過了2小時30分，這讓觀眾疲憊不堪，損害了明亮和受歡迎的氣氛，相反，氣氛需要一定的速度。
“第一個拿黃道十二宮騎士開玩笑的人觀看了施奈德剪輯版”
同樣，我們也不能說這部電影是製作過程坎坷，還是2020年發生的疫情影響了它的結局安排，但我們常常對大片的整體呈現感到沮喪。最複雜的特效，特別是那些涉及獵豹性格的特效，受到了影響經常出現令人尷尬的粗魯行為。
但我們也驚訝地發現某些非常令人尷尬的失敗，其中包括假髮做得很差（在通風的結局期間）或人體模型的使用直接從 80 年代最糟糕的事情中走出來。一系列幽默特徵進一步增強了這種浪費的感覺，這些特徵通常是粗魯的，或者與整體的坦率不一致。
克里斯·皮內耶
切肉餅
神力女超人 1984然而，這就是眾多觀眾呼應的災難嗎？不。令人驚訝的是，在某部長達4小時的電影被稱讚為漫畫改編藝術的成就之際（你好）札克施奈德的正義聯盟),帕蒂詹金斯的工作和熱情並沒有獲得更多的好評。
從它的介紹開始，明顯的願望是讓框架充滿生命，充滿令人回味的飛行線條，以永遠昇華亞馬遜的優雅和力量。自從他與蓋兒加朵的合作現在全速運轉以來，我們更能感受到這一點，女演員對這個角色感到更加自在（和喜劇）比他之前對女主角的詮釋。
而故事一回到現在也是如此。導演不只是另一個充滿 80 年代懷舊情調的產品，他利用豐富的形狀和顏色來定期尋找與原作中最生動、最有機、最豐富多彩的脈絡。這部電影如此明顯地追隨《駭客任務》傑作的腳步並非巧合。超人作者：理查德·唐納（Richard Donner）（即使有時這意味著太多的崇敬）。
眾議院正在失敗
雖然其他作品仍然難以擺脫破壞性色情和與成群的數位機器人進行人為鬥爭的簡單模式，但派蒂珍金斯總是把她的主角帶回現實世界。具體的、主要的情感問題，接近故事。這種定位讓他能夠專注於一個可悲的惡棍，一個非常人性化且經常感人的麥克斯韋·洛德（佩德羅·帕斯卡飾）。後者將使該場景在紙面上達到一個非常有趣的高潮，堅決反對壯觀並錨定其女主角的價值觀......直到它變成一個修復有缺陷的粉絲的糟糕廣告。
這最終允許想知道女士1984年雕刻自己在 DC 製作中佔有特殊地位，這些是詹金斯設法強加純粹的電影邏輯的序列。戴安娜和芭芭拉第一次會面的戲劇性，將洛德推向毀滅性螺旋的有毒關係，甚至克里斯·派恩出現的最後一幕，都是由畫面感和總是透過圖像思考的敘事所驅動的，使得該類型非常缺乏。
《神力女超人1984》並不完美，常常讓人精神分裂，有時還遭受著宇宙結局的折磨，但它的好創意、出人意料地忠實於漫畫標準的節目構思、以及一個與角色相稱的故事，因此也與觀眾的情感相稱，常帶給人驚喜。
其他評論
《神力女超人1984》與第一部電影有同樣的缺陷，特別是在動作場面、蓋兒加朵的表演和極度愚蠢方面。但透過呈現故事的氛圍，並將庸俗的視覺狂熱推向極致，這個故事打出了令人驚訝和迷人的坦率。
《神力女超人 1984》遠遠沒有宣布是地下城，相反，它的前提比超級英雄更奇幻，而且對角色的內心生活進行了一些感人的深入探討，因此享受了一些美好的時刻。遺憾的是，在這部超長且高潮混亂的影片中，視覺表現並沒有跟上。
即使《神力女超人1984》試圖透過其美學或政治宣言脫穎而出，但它在某些時刻仍然語無倫次、令人尷尬，甚至近乎徹頭徹尾的荒謬，甚至比蓋爾·加朵更甚。派蒂珍金斯不惜一切代價試圖將她的超級女英雄形象化，但對神力女超人一無所知。幸運的是，佩德羅·帕斯卡（Pedro Pascal）在場，讓大家開懷大笑。
寫作的驚人沉重削弱了電影中為數不多的好主意。接下來的兩個半小時是非常辛苦的，其中幾個令人沮喪的動作場面在敘事技巧之間滑動，這些動作場面既明顯又愚蠢而隨心所欲的配角。
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