沒有人：批評最好打電話給威克

殺手本能

2014年的驚人成功，瞬間震撼了觀眾的視網膜傑森伯恩美學後的衝突捕捉香港電影全盛時期的動作場面，以廣角鏡頭和清晰的特技為中心，約翰威克很快就對電影界產生了巨大的影響。如果我們沒有找到其幕後兩位導演中的任何一個沒有人,大衛雷奇扮演製片人的角色，同時扮演許可證的歷史編劇，德里克·科爾斯塔德，控制著敘述。

出乎所有人的意料，這部有趣的動作片的一些限制也許就是來自這對搭檔。如果說劇本永遠不能被指責為滑倒，因為它力求保持一個濃縮的故事，沒有多餘的內容，並且進行得很快（不到90分鐘），那麼整個基調卻有點浮動。不選擇之間對男性自衛的讚揚和帶有溫和瘋狂色彩的自我批評影片似乎不只一次地自相矛盾，尋求自己的步調。哈奇是一個值得像關節炎青春期一樣過性生活的弱者，還是這群好戰的精神病患者中唯一一個意識到即將到來的大屠殺的荒謬性的人？

“你好，我是紫丁香打孔器”

這部電影從不做出選擇，它發現自己處於兩把椅子之間，就像它推出了許多刺激的途徑一樣，但它從未完全利用過這些途徑。哈奇的大家庭（邁克爾·艾恩塞德、RZA、康妮·尼爾森和克里斯托弗·勞埃德，同樣如此！）的理念是，在將敵人變成軟骨泥時充滿熱情，充滿關愛和保護，是令人愉快，但最終以某種膚淺的方式使用。

同樣，我們感到遺憾的是，無論這個動作場面多麼精心設計、多麼殘酷和令人愉悅，卻從未找到一個值得它的背景。倉庫、普通工業區、郊區住宅區…很難找到一個競技場、一個地方，甚至一個概念，可以將這些憤怒的槍戰融入電影的禮儀中。

王者之槍

現在的身體

毫無疑問，編排得有點太快了，無法完全找到它的方式，或者從它的模型中脫穎而出，它的模式和接縫在每個戲劇性的表達中仍然可見，沒有人儘管如此，仍然是一場令人愉快的屠殺。功勞首先歸功於鮑伯·奧登科克與他《流氓律師》的性格相去甚遠最好打電話給掃羅，讓自己在這裡進行一場純粹的過度遊戲，有時接近啞劇，每時每刻的身體投入進一步強化了這一點。

與基努·李維化身的精神錯亂的德魯比截然相反，奧登科克塑造了一個復仇心重、甚至憤怒的小男人。有時可悲，有時搞笑，他的優點是吸引我們的眼球，但最重要的是，他完美地呼應了他的對手。作為俄羅斯黑手黨，他顯然對管理一個犯罪王朝不感興趣，他像他的對手一樣，渴望讓異常混亂的日常生活重新煥發魅力，並給整體氣氛帶來一絲失望的超現實主義氣息。

我們看到了更令人愉快的歐洲電視網選擇

一個受歡迎的調製，由伊利亞·奈舒勒 (Ilya Naishuller) 方向的工作強化，自從瘋狂以來我們就沒有太多關於他的消息了。鐵桿亨利。他再也沒有重新發現宇宙的湍流，而是不斷地在他精確的遊戲中小心翼翼地加入一種轉變和一種在當今時代非常罕見的不節制感。

劑量更加精緻，因為它永遠不會陷入模仿或模仿，但更喜歡充分利用主要演員的特殊解剖結構，同時透過巧妙的鏡頭或狡猾的編輯效果，將他所發出的打擊以及他所受到的打擊的影響增加十倍。幻想與技術上非常堅實的樂趣和肉的完美結合。