Nomadland：對憤怒原因的批評

光是

這是女演員弗蘭西斯·麥克多蒙德，對傑西卡·伯登 (Jessica Burden) 的同名書充滿熱情，她是這個項目的發起人，她想將其委託給該項目的創作者騎士。要嘛是與「貨車居民」一起旅行的故事，新美國遊牧民族2008年經濟崩潰後，他們被迫上路，根據他們可以從事的季節性工作在全國各地漫遊。

這個主題顯然與趙的電影產生共鳴，趙是一位美籍華裔藝術家，她沉浸在美國鄉村，擁有瘦弱的神話人物和虛無的社會身體，透過混合紀錄片和小說來審視自己的失敗。

獨特的光

這種邏輯在這裡被推向高潮，得益於導演和導演之間的密切合作。約書亞·詹姆斯·理查茲，他的攝影師。外觀極為簡潔，其美學裝置持續致力於徹頭徹尾的美國美學準則。盡可能在自然光下拍攝，稍微曝光不足，到處都沒有經過謹慎的霓虹燈條增強，相機面對著一個多世紀以來已成為數百萬觀眾文化地平線的大片領土，感受著他們的文化。

當然，這些鏡頭停留在令人驚嘆的風景上，捕捉了無邊無際的景色，讓我們重溫了許多已經被電影無數次永垂不朽的空間。但後者顯得失去了光澤，彷彿失去了活力。不是那個游牧之地影片試圖扭轉人們對新邊疆的迷戀，或是剖析西部片輝煌的背景，相反，它旨在透過地理上和象徵性上非常強大的典範轉移來觀察美國。

微笑的明天（一點點）

向靈魂揮手

美國是一個富饒的土地，不斷突破極限，建立在永恆進步的傳奇之上，穿過一個擁有取之不盡用之不竭的福利的富裕地帶。這個受限制的國家，其著名的「美國夢」似乎已經消失，美國現在是一個封閉的循環迴路，其中游牧民族在繩索末端根據可用的工作轉圈。這種有限的遊牧、這種有限的探索重新定義了我們與環境的關係，也重新定義了它的意義。

的時代憤怒的葡萄現在完全消失了，那些尋求重新思考這個世界的工人已經被拋棄，遠離一切。這部三屆奧斯卡得獎影片有時給人一種重溫史坦貝克和約翰福特廢棄陵墓的印象，這可能並非沒有原因。

喘不過氣的美國

然而，趙克洛並不打算記錄美國預期的死亡，而是捕捉那裡正在發生的轉變。因此，我們驚訝地發現，儘管大自然多麼巨大，天空總是拒絕蔚藍，多麼無邊無際，這些元素永遠不會壓倒角色。後者，如果沒有趙前兩部電影的力量，在素描中不如在肖像中舒服，但會在視網膜上留下持久的印記。

作為一個失去親人的女人，她在一個不再認為她只是勞動身體的廢物的社會中努力尋找意義和尊嚴，麥克多蒙德的表現無可挑剔，給人留下了深刻的印象（她因其表演獲得了奧斯卡最佳女演員獎）。她常常極其準確地塑造了一個具有人性和珍貴觀點的角色，完美地接續了假演員和真正的流浪漢她遇到的。太糟糕了游牧之地並沒有花更長的時間來審視其令人著迷的人類聚集體，在這種聚集體中，一種新的關係出現了，社會、文化和系統規則壓垮了最脆弱的成員，因為這部電影隨後充滿了優雅。