出現在因新冠疫情而中止的 2020 年坎城影展標籤中，菊石是第二個成就弗朗西斯李。這位年輕的電影製片人透過描繪兩個男人之間的浪漫故事，已經為他的職業生涯奠定了良好的開端。只有地球。這次是在凱特·溫斯萊特和的西爾莎·羅南英國人追溯了 19 世紀中葉的英國，講述了著名古生物學家瑪麗·安寧 (Mary Anning) 和正在康復中的城市婦女夏洛特 (Charlotte) 的虛構浪漫故事。由於無法在法國上映，該片直接在 Canal+ 播出。
著火女孩歸來的肖像
邪惡的思想會直接進行明顯但部分不準確的比較著火女孩的肖像（我們的評論）。 2019年坎城影展編劇獎席琳席安瑪，由阿黛爾·哈內爾等諾埃米·梅蘭特，也強調了過去幾個世紀的同性戀關係。那個時代的社會和浪漫習俗比今天更具強制性和規範性（理論上，讓我們明確一點）。
有效地，菊石從第一組開始就巧妙地預示了一個由男性統治的世界的背景。它是圍繞著一個女性人物組織起來的，她被分配去清潔地板，「推動」自己讓男人們通過，並從框架中退開，為她的紳士們的發現讓路。然而，超越婦女相對於男子的地位不對稱，社會和經濟層面為這些男子的統治帶來了額外的嚴酷。
儘管席安瑪的電影進一步強調了兩名女性從傳統父權模式中的解放，菊石實現了混合幾條意識形態鬥爭的壯舉，既不侵犯兩個女人的浪漫和性解放，也不侵犯長片結構良好的敘事。
他們甚至還建造了一條與席琳席安瑪 (Céline Sciamma) 的電影相關的河流
準確而不倉促
事實上，弗朗西斯李此前曾因其第一部電影而受到讚揚只有地球（我們的評論），具有相當高的準確性展現兩位女性之間的社會差距以及女性表演者身體的差異。首先，導演在拍攝凱特溫斯蕾工作時的鏡頭時顯得謹慎而優雅。與來自城市並在丈夫的指導下的夏洛特不同，身體和精神努力的突出為這個角色提供了巨大的力量，並在社會空間中定義了他。
然而，這些對立的領域透過性行為聯繫在一起，也透過夏洛特付出的巨大努力將自己與瑪麗的嚴謹聯繫起來，例如，當後者一起去提取一塊沉重的石頭並尋找一塊化石時。即使在身體吸引力的層面上，因工作而疲憊的女人與保守的女人之間的身體差異形成了這兩個角色之間的感性和色情吸引力。在這個具體案例中，凱特·溫斯萊特和西爾莎·羅南的選角更傾向於弗朗西斯·李，他在拍攝女演員時帶著一定的謙虛和禮貌。
工作就是健康
所以，菊石設法非常精確地提出凝視問題。這個項目成功的核心在於它透過直接面對舞台和鏡頭位置的問題來質疑女同性戀浪漫的表現。這種凝視的位置在性愛場景中非常明智地被發現，這些場景並不是為了滿足作者的性慾，而是試圖捕捉猶豫，給對方帶來快樂的慾望，但也隱藏著恐懼，直到一切停止。
儘管由於維多利亞時代的宇宙而存在一些陷阱和一定的學術主義，弗朗西斯李捕捉到了菊石，未說的和掌握無聲序列，其他電影製片人會在其中添加一行對話來打發時間。在影片接近尾聲時，瑪莉的一句台詞感人地提醒了人們秘密的浪漫過去。一種展現方式作為一個同性戀者在這個社會中進化的困難以及等待他們實現情感滿足的極度危險的道路。
菊石將於 2021 年 7 月 7 日起在 MyCanal 發售
整體與其主題的核心一致，使得亞捫人儘管其過於學術化，但仍取得了巨大成功。看到一位充滿希望的電影製片人的謙遜和準確同樣令人高興。
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