德黑蘭法律：批評聲響起

拖曳瀝青

烈日下，一名男子氣喘吁籲地奔跑，被警察追趕。在匆忙處理掉一包毒品後，他逃跑了，希望能逃脫警察的追捕。由於引入了原始的舞台，非常乾燥，但緊迫感污染了每個鏡頭，德黑蘭法向我們展示了兩種暴力政權的後果它像惡習一樣牢牢地控制著伊朗社會。

在一個幾乎立即判處毒販死刑的國家，無論他們被捕的毒品量是 30 克還是幾噸，而且有 650 萬公民沉迷於毒品，警察就像推土機一樣碾壓社會。就毒販而言，他們實際上已經做好了一切準備，既為了逃避警察的追捕，又為了盡可能快地出售盡可能多的汽車，以期在陷入困境之前偷走汽車。在 Saeed Roustayi 見證的方程式中，（不再）存在道德、倫理或任何困境的餘地。他觀察到一個白熱化的社會，處於崩潰的邊緣，每一次劇變都可能是致命的。

警察做好一切準備

為了以慢動作捕捉這種墜落的氛圍，他仍然專注於他的角色，數量很少，並努力用一種謹慎、謙遜但令人驚嘆的精湛電影語言來恢復他們所遭受的無情的緊張。如果德黑蘭法讓電影充滿了它所喚起的情境所能提供的一切正是從這些相同的情況中，故事汲取了它的邏輯和不可平息的力量，而不是與流派代碼或風格規範的對話。從來不缺乏嚴謹性，這使得情節從根本上脫離了人跡罕至的軌道。

細胞一點也不令人興奮

德黑蘭聯邦警察

故事的第一樂章記錄了一次殘酷、不人道的調查，在此期間薩馬德（尖銳的佩曼·馬迪）追蹤網路的蹤跡，尋找他認為是網路主謀的人。既不情感也不熱情，這個人既不是個偉大的警察，也不是一隻優秀的獵犬，他在辦公室裡抓住了一個接一個的生命，有時扭曲它們直到他打破它們，在這裡獲得提示，在那裡獲得見證。很快，調查員就抓住了他的獵物：納賽爾（白熾燈）納維德·穆罕默德·扎德）。從那時起，問題發生了根本性的變化，像手套一樣扭轉了我們的期望。

不再存在尋找的問題，就像我們將不再面臨經典意義上的試拍電影一樣。我們跟隨的兩個人各自扮演他們的生活。第一個只剩下幾個小時的時間來尋找他的網絡中誰會同意為他承擔責任，第二個如果他的被告發現法律漏洞逃避他，他的職業生涯將立即被摧毀。

兩根手指根本不抑制食慾

然後，魯斯塔伊將在一次露天警察突襲中，在一個被數百名幾乎無法忍受的瘋子圍困的廢棄建築工地中間，注入一些毀滅性的小動作，讓風格點變得瘋狂。

吸毒者共用一間牢房，逐漸變成一個奇蹟法庭，混合著地獄之環和一排排辦公室，每一間都比另一間更像卡夫卡式的，動作呈現出飽受折磨、近乎神話般的裝飾，中間夾雜著一些令人驚訝的鏡頭。在每個場景的闡述中，在這個無情的裝置經過的每一個新步驟中，影片都會被一個非常移動的攝影機和人群的鏡頭打斷。如此多的冒泡噴發總是讓我們的兩個角色回到集體的概念，彷彿是為了更好地防止他們轉變成一個簡單的虛構表面。

如何逃脫死刑？

抵達時死亡

憑藉著一位冷靜律師的靈巧，電影製片人向我們展示了一個將所有演員轉變成懸浮死亡的製度的不人道。這是自納賽爾被捕以來確立的一項原則，警方在納賽爾進行了一次噩夢般的郊遊後發現他在游泳池裡昏迷不醒……或者可能是企圖自殺。因為整個鏡頭確實充斥著死亡，滲透到每一幀。當魯斯塔伊觀察他的兩個敵對兄弟時，他們是同一枚硬幣不可調和的兩面，他向我們展示了他們的演說角逐是如何如此多的人為的雙人舞。

由於極其嚴格地使用正反鏡頭，微小但仍然顯著的變化，舞台記錄了難以維持的情況下的沉悶暴力，這由於悲劇性的悖論而無情地擊垮了主角。作為他們的不對稱對抗，各自的角色互換當法律的武裝力量意識到它的成功意味著踐踏自己的靈魂及其存在的基礎時，承諾上斷頭台的被告重新獲得了久違的尊嚴。

地獄的某種想法

因此最後三分之一被邀請一首幻覺的葬禮詩，它抓住我們的喉嚨，永遠不要放手。在最後的細節中，一間破舊公寓緊閉的門，一扇鋼製活板門在風中吱吱作響，或者一個小男孩苗條的身體向他的叔叔進行最後的體操表演，一種可怕的優雅閃耀著。

這場憤怒的屍檢之美在最後一個鏡頭中完全爆發，而薩馬德被即將結束的調查摧毀並陷入德黑蘭的交通擁堵中，震驚地發現一群不同的人群融化在高速公路上。警察、吸毒者、無家可歸者，人性在他眼前崩潰並蜂擁而至，而我們很快就無法區分誰是誰。