法國：電視上看到的評論

人民出版社

處理作為報告的高層群眾，周圍是各種朝臣，由經理監督比漏油事件更毒，被丈夫鄙視這位銀幕明星在她似乎永遠無法掌握的數位雲中進化，她在沒有享受任何東西的情況下取得了勝利。從最初的場景，到一場假的總統記者會，再到最小的照片，基調都已經定下來了。

有些東西聽起來是假的，永遠不會停止，根據順序和它們的假節奏，無情地擰開。出於充分的理由，行動發生的宇宙完全是由虛假的藉口組成的。意識到法國等地星已經消失，讓電視輝煌褪去，布魯諾杜蒙藉此機會重建了一幅瘋狂的肖像，類似於科學怪人的怪物。米歇爾·丹尼索（Michel Denisot）因從未找到他的語氣而犯了巨大的錯誤有什麼相似之處…，他做出了一個更聰明、更乖張的手勢。

佩普茲戰爭

從法國的文字中可以明顯看出這一點，觀眾一開始並不知道該用哪隻腳跳舞。處女和骯髒，尋求關注，但不是真正的憤世嫉俗，令人驚訝的明亮閃光癮君子，由於場景和表演者表演的精確性，她擋住了我們的視線和攝影機的視線。

法國與其說是對媒體聖人的譴責，不如說是對一個更令人不安的事實的觀察。也許它們從未存在過，這使得電影製片人能夠創造一個虛構的怪物，從而為我們舉起一面鏡子，反映我們的身份幻想。導演問他的攝影師，這顯然不是巧合，大衛錢比爾， 的構圖讓人想起攝影小說（正如他在接受亞足聯精彩採訪）。這種流派因其所謂的愚蠢而受到貶低，因其卑鄙的粗俗而受到嘲笑。這部電影保留了它奇特的光彩，它的冰凍品質，一個我們漂白榮耀的嵌合體的空心容器。

托盤上的電視

我們生活在一個奇觀社會

如在我的盧特，但作者冷冷地慶祝，讓一切分崩離析，繼續虛假的笑話，展示令人髮指的機制。彷彿他正在品嚐噴砂美食菜單觀眾咬緊牙關，無處可逃。只是一種越來越強烈的不安，這種不安絲毫沒有因為女主角的救贖嘗試而減弱。

利用人才蕾雅·賽杜與其說它的形象、它所象徵的東西，以及它在一部分公眾中引起的厭惡，這部電影顯然誇大了其淫穢的界限，與其說是為了正式譴責媒體馬戲團，不如說是為了審視一切圖像政權的惡毒虛假。如果那些精心策劃世界偉大故事的人有淫穢的話，那麼它首先存在於那些接受他們指導的人的眼中。

隱藏這位我看不到的音響師

這就是這部電影真正的挑釁之處，讓它如此令人愉快地不討人喜歡：它能夠讓我們面對我們尚未摧毀的偶像。不愉快但令人興奮的經歷,法國然而，杜蒙有時過於強烈、過快地放下自己的牌，這讓他深受困擾。

當他在鬧劇領域工作時，帕蒂特·昆昆，或方位角音樂喜劇，他的電影錘子有力地支持了危險的項目。在這裡，他總是希望一連串地炸毀一切，吟誦強而有力而頑固的演講，但最終相對簡單，這對電影的節奏造成了太大的影響，以至於後者在最後三分之一中不顯得太外露。

而當布蘭奇·加爾丁貪婪地主張“越壞越好”，我們不禁遺憾導演沒有讓他的形象為他的一些主角說話，因為這比某些看似快速演示哲學的對話更有效率和完成度。