豬：尼可拉斯凱吉的骯髒電影評論

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羅布是一名流亡者。他留著蓬亂的鬍鬚，靠著將母豬挖出的松露賣給富有的供應商謀生。但當他忠實的寵物被綁架時，他想盡辦法把它找回來。就在此時，子孫約翰威克像兔子一樣繁殖，這樣的音調不可避免地會讓你微笑。對於渴望行動的觀眾來說，這種驚喜將會更加愉快。他們會發現，而不是隱約希望的一系列戰鬥一個殘酷的故事，但公平。

因為傳奇故事在那裡查德·斯塔赫斯基心甘情願地用他的敘述藉口取樂，豬 完全擁抱它，使其成為近乎精神追求的起點，在此期間，我們逐漸進入了一個令人著迷的英雄的頭腦。預期的精心設計的暴力被一種更像憤怒的暴行所取代，這種憤怒的動機我們很快就會明白，儘管乍看之下可能很荒謬。最終，綁架一頭豬可能像主角聲稱的那樣嚴重。而長片就是想向我們解釋其中的原因。

燭光晚餐

此外，維持暴力神秘感的序列效果最少。在一個揭開神秘面紗的故事中，它們最終成為了一個污點。事實上，編劇薩諾斯基和凡妮莎·布洛克迅速破壞具有黑暗過去的英雄原型，其靈巧程度近乎超自然。羅布確實有自己的武器，但當他展示自己的遊戲時，他被迫以同樣的姿態展示自己。我們在美國經典電影中與眾所周知的陳詞濫調聯繫在一起的所有角色都做了同樣的事情。

因此，次要演員陣容可以很好地保護自己，尤其是其中一個亞歷克斯·沃爾夫當發生事件和事件時總是那麼完美大衛·內爾這展示了他表演的多樣性的關鍵場景的空間。顯然是尼可拉斯凱吉吃掉了整個螢幕，不是因為他沉迷於他的某種幻覺表演，相反，是因為他強迫自己保持清醒，儘管我們知道他的性情。我們無法想像有更好的選角：演員與他的角色完美契合，無論是透過他的反應（他封閉的面孔背後蘊藏著瘋狂的創造力）還是透過他的職業生涯。

充滿凱吉的電影

粗獷的文明

凱吉是大大小小的銀幕上的史塔漢諾夫主義者，他似乎自願將自己從可怕的好萊塢放逐出來，在幾部動畫電影上映之際，他又回到了好萊塢。遠離完美的紅地毯，他建立了一個小型的崇拜者，一個由崇拜者組成的核心，他們保護他免受大多數蔑視者的嘲笑。考慮到這種相當獨特的地位，豬 變得更加感人。

誠然，要在不劇透的情況下充分展現這部電影的美感是很困難的。但是，將凱吉的角色描述為當代世界的朋克，一個世俗世故的敵人，最終敗壞了自己的價值觀，這讓他的觀點有了一個小小的想法。豬，正如它的單音節標題所宣布的那樣，回望簡單事物的慷慨，得益於精簡的視覺和敘事結構。這部長片展現了兩種截然不同的環境——鄉村和城市——以及一個微觀世界，透過連結次要角色網絡，強調了其荒謬的限制。

家庭和財富，一個糟糕的秘訣

影片開場的幾段插曲，乍看之下符合當代獨立電影的偉大傳統，但很快就引起了人們的特別興趣。邁克爾·薩諾斯基 (Michael Sarnoski) 將森林視為一個平靜的空間在那裡，財富誕生於兩個粗暴生物（尼古拉斯·凱奇和他的豬）之間的友誼，就像一座本質的寺廟，而這座城市就像一堆地下隧道和虛假的表面奢侈品，當你處理不當時，它就會崩潰有一點，就像餐桌上的談話，或是一輛有點太閃亮的跑車。

直到最終的對抗最終瓦解了影片的期望，暴力被憂鬱的力量所取代。這就是他的敏感之處：羅布從墳墓之外來到，就像一顆砲彈進入了一個不再有人腳踏實地的世界。然而，他不會像任何 B 系列那樣透過打破嘴巴來讓每個人回到現實，而是讓他個人故事的人性閃耀。

讓人想起皮克斯的序列（是的）

薩諾斯基和布洛克故意轉移整個公眾（包括我們）準備在他們的作品中找到的代碼的方式只會變得更加相關。羅布一個人提醒我們，一個偉大的故事足以震撼人們的個性。竟然敢打出這樣的綏靖牌，欺騙得這麼巧妙，故意的，大部分觀眾都會驚喜地離開。有沒有更滿足的感覺？