奧林匹克運動會：對神的批評落在他的頭上

陡峭的多元文化

奧運它是雅克·歐迪亞 (Jacques Audiard) 最複雜、最獨特的創作之一。他改編了漫畫家阿德里安·托米恩的三個不同的故事。為了成功地轉置這些獨立的故事，與他們結婚，然後將他們從洛杉磯到巴黎去領土化，他首先將共同腳本委託給席琳席安瑪。

但是，一場流行病和隨後的組織災難，該計畫發現自己陷入癱瘓，席安瑪有自己的電影需要實現。因此嬰兒會跌倒莉亞·邁修斯，包括第一個長太陽艾娃在不只一個視網膜上留下了痕跡，他作為敏銳對話作家的聲譽正在迅速增長。

黑與白的賭注

由保羅·吉爾豪姆（Paul Guilhaume）強調的年輕演員的化身，很少有導演的提案在這種程度上採取純粹的複合維度，除了鐵鏽和骨頭，它已經試圖將作家克雷格戴維森的幾篇短篇小說整合在一起。不幸的是，我們在奧運會上發現了或多或少相同的限制。首先，見證可愛的弗蘭肯斯坦怪物誕生的感覺是顯而易見的，因為將我們的角色聯繫在一起的陰謀似乎只與撬棍共存。

而且很容易訴諸法國社會及其年輕人的多樣性，來證明敘事線索的支離破碎是合理的。這部電影想要描繪的狂熱肖像在社會學上可能是顯而易見的，但在銀幕上卻很難理解。特別是由於本地化工作不充分，這種學生、攝影女郎和無所事事的高管相互滲透的文化湯汁並不適用。從來沒有完全與奧林匹亞德附近的地區融為一體也因為這部電影似乎永遠在追求電力，而它所汲取靈感的作品卻更像是城市相變的編年史。

他們的心跳還沒準備好停止

愛情不用翻譯

此外，當雅克·歐迪亞 (Jacques Audiard) 回到灌溉他職業生涯的最初動機時，整體找到了色彩。一個長鏡頭，性感而煩惱，喜歡洗溫柔的牌，真正淫蕩的舞蹈和假脫衣的時間，或者一個虛假無害的反向鏡頭捕捉到性工作者和他的客戶之間正在出現的麻煩，突然之間，導演的情感力量浮現出來。

電影製片人經常講述相互依賴的個體突然發現他們的服從或統治關係只需要逆轉的雙螺旋恐怖。

奧運選角？

也許是因為他也努力分散人們對電影的期望，所以這張地圖幾乎沒有被這些相互交織的故事所勾勒出來，我們沒有感覺到對空置的空間進行了重新投資。同樣地，我們有時會有一種令人沮喪的感覺，感覺四個簽名疊在一起，但從未成功地產生一個連貫的整體。我們甚至在對話中也發現了一種不確定性，這不僅證明了將主角的衝突法國化的願望，也證明了三位法國作家的視野標準化，他們仍然必須努力轉錄他們那個時代的一些東西，並以一種某一代。

千層酥對演員沒有幫助。所有人都非常出色，能夠透過簡單的聲音變化、中斷的手勢來使他們的角色栩栩如生，並且通常只要場景使他們免於磨損聲帶，他們還必須處理通常僵化且被重寫的對話。它們過於複雜，有時甚至假裝放鬆，在剪輯和攝影中沒有出色的技巧的情況下，它們嚴重強調了已經引起爭議的問題。

親黨？

木乃伊的眼睛

而這無疑是這次最大的失望Minor Audiard，我們可以說它輕鬆超過了法國的平均產量，但仍比我們看到其作者所完成的成就低一百肘。就好像他聽了太多針對他的長片經常提出的荒謬批評，據說這些批評被認為陷入了過時的男性神話（當它的克服從那時起）一個非常謹慎的英雄他的作品的重現），他屈服於過時的模式。更糟的是，製造出來的。

奧運從來都不是醜陋的，一切都保持禮貌的控制，很好地鎮痛。如果它看起來不像一張糟糕的時​​尚照片，那麼這張照片會讓視網膜變得更漂亮。整件事情就像劑量充足的麻醉劑一樣令人愉悅，並沒有重新與奧迪亞的人類才華和爆發力聯繫起來。相機與其說是在正確的地方，不如說是在最漂亮的地方。結果毫無疑問地隨之而來，這是顯而易見的，但總是顯得比它的主題更小、更發育不良。這些三十多歲的巴黎人不再真正知道他們在哪裡，他們是誰？很大。我們會流一點汗，有時會笑，但我們從來沒有看到任何一個外觀、一個想法、一個主張能夠賦予這一切一點點特色。

仍然有這樣的感覺漂浮在這瓶無害的 Jehnny Beth 咬潤保濕霜罐的中心，每一次的出現都給奧林匹克運動會注入了它的力量，就像一個巨大的閃電即將燒焦電影一樣，但它永遠不會落下。