功夫佐赫拉：神聖曼陀羅的回顧

佐拉·凡·達姆

與反傳統者一起發現化學氣相沉積，輸給好萊塢事業如下無問題，Mabrouk el Mechri 去打磨他的系列武器梅森關閉然後諾克斯。就像他的女主角佐赫拉一樣，他回到我們身邊時精神抖擻，帶著如此激烈而多變的解放故事他的前兩部長片也是如此。確實，在Kung-fu Zohra講述了一個年輕女子突然決定從日常生活中解放自己的被毆打之旅，以及讓她成為被毆打的女人，更好地玩弄拳頭並解放自己的旅程。

從紙面上看，該程序足以引起人們的注意，因為它很容易出現不一致或非自願偏差的陷阱。結合了跨越數年的人生故事、一種發起性和解放性的追求、一個受虐婦女壓抑的日常生活的編年史，所有這些都根據70 年代的武術電影重新審視，但也反映了它的許多迴聲或漫畫之二，反映了一個講故事的人和一個電影愛好者的野心都能讓人頭暈目眩。這也是長片的明顯局限性。他非常慷慨，在最初的四十分鐘內提出了許多途徑和想法，但所有這些他都無法實現。

不太親切的理解

每條敘事線，無論是充滿希望還是刺激，都可以展開一個獨立的故事，以至於我們不斷遺憾地看到敘事分支走向一個新的階段，一個新的競爭環境。 ，我們會感到遺憾。 我們必須承認，由於擁抱的力度太大，他擁抱得很糟糕，而且擁抱得太頻繁了。

這無數次的打擊只能用演員的投入，都很棒因為這是一個確定或打破觀眾熟悉的規則的問題。薩布麗娜·瓦扎尼(Sabrina Ouazani) 以其風趣的玩笑而聞名，但她用這種玩笑換來了一種壓抑的內心，加上非凡的好鬥性，而拉姆齊·貝迪亞(Ramzy Bedia) 並不是第一次走出漫畫領域，卻輕鬆地塑造了一個冷血的私生子。兩者通常都可以掩蓋過於分散的敘事結構的僵局。

主要資產

錄音帶與復仇

但這種明顯的限制不應剝奪法國電影中極其獨特的傳染性能量，這種能量源自於Kung-fu Zohra。馬布魯克·埃爾·梅赫里 (Mabrouk El Mechri) 是一位不屈不撓的電影迷，每張照片都見證了這一點，其明顯性只能吊起觀眾的胃口。

從模式開放開始巴斯頓天堂電影院，伴隨著一位中國老大師在法國郊區的出現，荒誕但又極其坦誠，沒有忘記最後三分之一充滿創意的一連串打擊，我們不斷地被電影的無意識所餵養，逐漸變成歡騰的浪潮。

這是否意味著導演輕描淡寫地談論了劇本的實質內容，即家庭暴力？當然不是，因為對男性暴力機制的描述和女主角明顯投降的描述是嚴肅、真誠和智慧的。

錶帶操作

複雜的問題，與電影中的功夫語法結合，特別是重要的聲音作品。後者設計為向李小龍光榮的塔塔內斯致敬如果電影製片人之前沒有封鎖對主角所經歷的親密暴力的處理，則可以化解暴力，或者更確切地說，對抗場景的影響。就目前而言，它為這爆炸性命題增添了一層豐富性、活力和動力。

最後，Mabrouk El Mechri 並不是最後一隻手裡拿著相機的企鵝。如果他保留的頻率可能有點太高，他就會嚴謹地構圖，並始終確保序列的意義透過影像得到優先考慮。這種嚴謹使得暴雨般的引用永遠不會或幾乎不會被視為如此多的消遣或眨眼，而是一種令人愉悅的潛台詞，它流動並使其成為一個多層面的故事。

當角色們最終互相打臉時，我們見證了攝影機運動和舞蹈作品的節日，這變換Kung-Fu Zohra在一場生動、不可預測的決鬥中，這就是讓他贏得這件獨特作品的原因。