一槍：在連續鏡頭中退縮的評論家

繩子（緊）

從直升機內部，一槍非常巧妙地設定了它的背景和概念。由哈里斯中尉（斯科特·阿德金斯飾）率領的一小群海豹突擊隊與一名中央情報局分析員一起抵達“黑島”，這是一個超級秘密的關塔那摩監獄。很快，圍繞囚犯出獄的激烈爭論就發生了，而攝影機在主角的整個動作中標記了唯一場景的地形。

顯然，一切都沒有按計劃進行，一群恐怖分子出現了，迫使我們的英雄躲藏起來並組織圍攻，以便更好地反擊。除了其最基本的假設之外，一槍具有拍攝的特殊性單一（和錯誤的）序列鏡頭。如果這種風格上的練習足以讓電影觀眾興奮不已，那麼在電影上映時就很難不感到一點警惕，尤其是當人們回想起近十年來的動作片都痴迷於同樣的壯舉，甚至到了空虛它的意義的程度。

« 我們是某種…自殺突擊隊 »

的布希威克為了徒勞的勇敢泰勒雷克，數位序列鏡頭已成為必經之路，甚至不再質疑其存在的理由。然而，除了強調華麗的技術（但因此引人注目）之外，這種方法本質上還必須得到與視角的關係的支持，而視角必然限於相機可以導航的空間。

然而，對騙局的恐懼從第一分鐘起就很快消失了。一槍，正是因為這部電影詹姆斯·納恩（誰不是導演納拉克西的納爾迪人）提出了正確的問題。他的裝置不是一個空洞的裝置，而是一種塑造緊張而有趣的即時故事的方式。

一部偉大的人文主義電影

史考特弟兄

乍看之下原理是殘酷的舞蹈衝動的皇家環境我們親愛的斯科特·阿德金斯（Scott Adkins）比以往任何時候都更令人印象深刻。演員在緊張和歡欣鼓舞的對抗中每一秒都投入了自己的精力。氣管中的刀子，頭部的子彈，極其煩人的馬諾馬諾，一切都以令人不安的流動性發生，這清楚地證明了演員的身體參與在多大程度上是共同成功的主要原因。

但除了在一個小時三十五分鐘內讓雙手出汗之外，一槍其連續鏡頭的處理方法令人驚訝。人們可能以為這部電影的預算減少會導致它繼續追隨動作英雄的腳步，但事實並非如此。透過對他敘述的動態的真實反思，他以令人驚訝的精確芭蕾舞的方式展開敘述，詹姆斯·納恩允許自己在不同的觀點之間游刃有餘，並嘗試在沒有剪切的情況下將相機帶到您不一定想看到的地方。

“ 什麼 ？史考特必須獨自解決所有壞人嗎？好的！ »

透過這種方式，這部電影有機會為它的對手，特別是法語軍閥賦予（一點）血肉。當然，這不是地方一槍是最狡猾的，因為他為非國家恐怖主義和美國監獄中的過度酷刑打開了大門。儘管如此，他還是發現了一些細微差別，特別是當他選擇以一名年輕士兵的沮喪來面對我們時，這名年輕士兵同意用爆炸背心武裝自己作為烈士。

對其他人來說，這個雄心壯志是一個機會，讓這部電影比我們想像的更有趣。長片的場景惡作劇不僅讓它能夠創造隱形連線大多無法偵測到，但詹姆斯·納恩也利用他的風格練習來真正塑造他的明星形象。

演員的奉獻以身作則

透過有時適應充當斯科特·阿金斯香腸飼料的恐怖分子的目光，舞台表演讓我們陷入了對他的立場同樣的無知。我們開始觀察框架的每個邊緣和牆壁的每個角落，等待看到武術家出現並整理他的對手的碎片。

這種熟練的場外比賽有很大幫助一槍隨著時間的推移，營造出明顯的緊張氣氛，再加上導演真誠地希望最大限度地利用其設定的可能性。從通風口內幽閉恐怖的場景到最後一幕釋放馬匹的精湛暴力，這部電影展現了令人振奮的慷慨。即使結局有點倉促，但這樣一個誠實而堅定的主張也無可厚非，它正確地提醒我們：最好的B系列總是那些有野心去嘗試的。

One Shot 自 2022 年 3 月 10 日起以 DVD 形式提供。