身體內：對被猛烈抨擊的克拉皮什的批評

城市鼠、幻滅鼠

跨界人之間巴黎和他的中國拼圖《紐約客》，作為他成功三部曲的總結，塞德里克·克拉皮什無疑已經達到了他的小電影院的極限，這對他和他的角色來說已經變得太大了。在相對瘋狂的宏偉之後，因此出現了休息一下，然後回歸基本。

2017年，是什麼將我們聯繫在一起在克拉皮施重新啟動了機器，講述了一個血與酒的故事，以葡萄園裡的兩兄弟和一個姐妹為中心。 2019年，D他們我為溫柔的磨坊增添了水，以虛假的浪漫喜劇和對城市孤獨的真正美麗的反思。人少了，溫柔多了：導演年輕的危險,每個人都在尋找自己的貓等家族相似有找到了自己的定位，在平凡中講述非凡。

在體內 這是一部新的、先驗的完美作品，像是一個延續，甚至是一個紐帶，橫跨城市和田野，在歡笑和淚水之間，在個人情節和群體電影之間。這個故事的受傷的古典舞者，必須在創傷後重建無論是情感上或身體上，他把自己隔離在鄉村，在替代家庭中開闊自己的視野，似乎都在克拉皮施的掌控之中。也許有點太多了，因為它令人失望。

擦拭石膏

陳腔濫調的地方

第一個問題：寫作，像艾莉絲一樣蹩腳。就像塞德里克·克拉皮什和他忠實的朋友聖地亞哥·阿米戈雷納 (年輕的危險,或許,既不贊成也不反對（恰恰相反）,是什麼將我們聯繫在一起,兩個我）害怕不強調從一開始就顯而易見的意思。這一切都始於一場浪漫的背叛，在歌劇幕後、現實與奇觀之間的鏡像遊戲中被發現。在舞台上，在觀眾驚訝的目光下，艾莉絲在她的演奏家和生活伴侶面前崩潰了，這個伴侶欺騙了她，讓她動搖了。

無需離開聖西爾就能明白什麼是利害攸關的：星星已經墜落到地面，並且必須學會從身體和象徵性的傷害中恢復。然而，幾個場景之後，一個角色開始展開意圖筆記，並用難以維持的台詞（“”你心裡的傷口也是你身體上的傷口，你必須尋找新的支撐才能繼續前進。« » »）。

塞德里克·克拉皮什和他的合著者聖地亞哥·阿米戈雷納不僅有一個非常（太）簡單的故事需要解讀，而且他們似乎也不信任他——就像他們不信任公眾一樣。離開去掉一絲微妙和潛台詞，陷入愚蠢（穆里爾羅賓在出發的清晨的人生小教訓）。

違反民法的尊敬回复

說到沉重，影片還靠的是反對意見既不是很好也不是很有創意，介於古典舞和現代舞之間。第一個世界是精英、城市、職業和緊張的身體的世界。因此，第二種顯然是小人物的，簡單而真誠，自由而自發，喜歡喝酒和吃飯。

不出所料，女主角解放了自己，重塑了自己，再次學會生活、移動、呼吸和愛，伴隨著強烈的、幾乎是部落舞蹈的節奏，紮根於大地和風土（而不是歌劇別緻走廊的幻想）。除非你不進一步觀察就立即相信它，否則這個公式很快就會變得難以消化。

穆里爾的成熟反思

我跳舞傻了

在體內在塞德里克·克拉皮什電影的另一個典型領域也失敗了：情感和人物的小星座。與舞者的浪漫，與父親的修復關係，與店主的假母關係，與一位色彩斑斕的前舞者和她同樣另類的男友的深厚友誼：這是一個美好感情的節日和陳腔濫調的華爾茲，Klapisch 一直能夠以一定的敏感性來利用這些東西。

但在這裡，魔法不起作用。也許是因為場景中的配角和次要問題太多，打開小括號（被拒絕的舞者、鏡子中的兩姐妹、朋友和她潛在的同性戀男友）在到達終點線後大部分都是可有可無的。又或許是因為這部電影拖了一個大鍋弗朗索瓦·西維爾飾演的物理治療師的角色，現在它是 Klapisch 家具的一部分。毫無疑問，這是電影中最糟糕的元素，像小丑一樣被拋來拋去，以便在值得三流喜劇的情況下（走廊上的尖叫聲）獲得一些微笑。

扮演舞者的舞者

當最後一層蜂蜜到達時，伴隨著幽靈般的聲音缺席的母親是角色的基石（平鋪直敘和分階段閃回選項），在體內 永遠陷入困境。最後的畫外音將帶來致命一擊，畫外音用可愛的結束語抓住了要點。瑪麗昂·巴博（Marion Barbeau）是一位真正的舞者，她的堅強將這部電影扛在肩上，這不會改變任何事情。

在體內就像出色的皮奧·馬爾邁（Pio Marmaï）和蘇海拉·雅庫布（Souheila Yacoub），還有穆里爾·羅賓（Muriel Robin），完美的好女士，大嘴裡藏著一顆大心。效果是如此簡單，以至於微笑幾乎成為一種初級反射。但這還不夠。這種方形的編舞缺乏情感和身體的觸動，更令人失望的是，音樂是由著名編舞家Hofesh Shechter（同時擔任男主角）和Thomas Bangalter（Daft Punk 組合中著名的一半）共同創作的。一次會議承諾會帶來美妙的聲音和感官衝突，並在令人驚嘆的片尾字幕中進行調侃……然後，僅此而已 - 或者很少。