巴黎聖母院正在燃燒：關鍵的火戰

回火

2019 年 4 月 15 日，當全世界發現大教堂的圖像時都屏住了呼吸巴黎聖母院，被火焰蹂躪。心煩意亂的巴黎人、被大火吞噬的屋頂、被大火吞噬的尖塔的影片被廣播到全球的四個角落。差不多一年後的今天，導演讓‧雅克‧阿諾宣布他想根據該活動製作一部長片。至少可以說，這項事業在法國是不尋常的，在法國，電影能夠如此迅速地捕捉現實或簡單的當代事件仍然是罕見的。

更是如此，因為該專案本質上構成了巨大的技術挑戰，有著巨大的雄心壯志。這些作品之一已變得極為罕見，有時被稱為「火影片」之名燃燒構成了這些支柱之一，這是一項極其複雜的挑戰，具有無數的限制。毫無疑問，只有像阿諾這樣有才華的電影製片人才能經歷這樣的磨難。在多才多藝的職業生涯中，他有時不得不面對難以置信的困難。

未出版的史前史重建，神話中的譫妄未成年陛下, 戰爭片與史達林格勒，與孩子一起拍攝兩兄弟，令人難以置信的動物互動熊……幾乎每一部導演的電影都同時是一種探索和實驗走鋼索的一種準神風特攻隊形式。歲月並沒有減弱這種瘋狂的慾望，這讓人想起他在國際上的第一個成功。

“再多一點報紙，我就為我們點燃這個壁爐！” »

聚光燈

在火之戰正如其名，佔據敘事的已經是這位人類的老旅伴了。放熱氧化還原化學反應（火）現在不僅僅是一個敘事和象徵性的春天，因為巴黎聖母院正在燃燒，她確實是這部電影。從最初的火花，到包圍聖艾蒂安德桑斯大教堂重建框架的煙霧，直到最後的大火，火是影片的主角。

而這也是他最大​​的成就。這部電影非常壯觀，採用了各種令人驚嘆的技巧來體現人類遠古恐懼及其進步以及對直接環境的掌控的同質元素。室內、室外、整體鏡頭、攝影機移動、重建、數位添加…如此多的動作和過程，當動作主要發生在光天化日之下時，在創作過程中需要精確性和絕對控制，因此更難以控制。 。我們幾乎在每個鏡頭中都感受到要承擔的任務的艱鉅性、拍攝的複合性和極端性，幾乎沒有讓我們沉浸其中。

最令人印象深刻的場景之一

該節目精心製作，首先是為煙火挑戰和宏偉幻想的粉絲準備的。他們一定會感到驚掉下巴。但如果這部電影的這一維度如此有效，這不僅僅是由於眾多魔術師令人難以置信的協同作用。

也正是因為導演把火當作一個角色，一種純粹的電影概念，它驅動攝影機，面對角色，甚至體現在蒙太奇的安排中。我們當然會想到中殿倒塌後乾燥而充滿活力的蒙太奇，它賦予了災難的衝擊波以血肉，或者消防隊員發現白熾框架的驚人鏡頭，火焰已經吞噬了鐘聲。

聖灰星期三已經了嗎？

稻草火士兵

不幸的是，這些無可爭議的成功和崇高的意圖往往被幾乎完全的敘事失敗所消耗。讓我們繼續進行解釋，它非常殘酷地證明了長時間暴露在高溫下對人類大腦的破壞性，但無論如何它對此無能為力。深奧場景中的易燃接縫。

就目前情況而言，我們不可能對那些只不過是剪影、幾乎沒有勾勒出的想法的角色產生依戀。他們的動機是什麼？是什麼激發了他獨特的個性，如此堅定的承諾？也許是一種責任感，但很難讓它作為一個概念變得不那麼戲劇化、電影化和引人入勝。

更糟的是，我們不只一次感覺到這部電影正在與它的虛構性質作鬥爭，並且完全不知道如何講述一個它足以說明的故事。此時文物的處理既令人尷尬又具有啟發性。真實的歷史、文化和宗教象徵，有一千種方法可以將保存它們的惡夢般的追求帶入圖像中。

在那一時的熱火朝天

就目前情況而言，我們寧願目睹一場怪誕的逃脫遊戲，由一位沮喪的牧師在兩個祭壇男孩的頭髮中組織起來。阿諾想要賦予行動和吞噬其背景的火焰絕對的物質性，但他在面對該項目提出的獨特而真正的挑戰時失敗了：讓非物質可見。

因為這最終是我們眼前所發生的事情的唯一問題。沒有人的生命受到威脅，沒有具體的財富即將被吞噬……2019 年被燒毀的寶藏本質上是無關緊要的，超出了規範的意外事件或基礎的經濟估值方案。巴黎聖母院是一個想法、一個概念、一個記憶…當巴黎聖母院正在燃燒是對電視影像的精湛但完全虛榮的再創造。

最終，這才是問題的真正所在。儘管這部長片取得了非常真實的技術成就，但它在任何時候都無法與火災當天發現的影片的原始影響相提並論。因此，這部電影被認為只不過是空洞的複製品，看起來沒有目標、意義或目的地，一種好奇心，甚至會浪費它的時間和我們的時間來對巴黎交通擁堵的怪異思考。