機會的故事和其他幻想：濱口之家評論

藍色的字

在計程車後座上，兩名年輕女子討論其中一人與一名男子度過的愛情之夜。然而，該角色明確表示她和她的愛人並沒有睡在一起。他們一直聊到凌晨，陶醉在這種智力和情感的連結中。

這個延伸至崇高的長鏡頭足以理解濱口龍介想透過他的新電影帶我們去向何方。重要的是言語。開我的車早已沉迷於文學和朗誦。和福佑介反覆聽著妻子錄製的契訶夫戲劇的錄音帶，彷彿是為了讓她透過文字保持活力。

如果聲音有助於具體化情感，並確保能指超越所指，機會的故事和其他幻想找到這個問題的共同點。語言充滿了驚人的性感，而電影製片人的鏡頭則觸及了這些陷入對話旋風中的人物的身體。

令人尷尬的美味咖啡

可以說，這是合乎邏輯的，因為導演將慾望和激情置於他的裝置的中心，他以令人難以置信的技巧接近它。從一段好奇的三角戀，到因試圖誘惑而產生的童年迷戀的誤解，影片的三個片段以豐富的韻律和諧地相互呼應，儘管它們在先驗上看起來非常不同。

像往常一樣，濱口知道如何在他的序列中建立直接存在，就好像他的相機最自然地成為這些交流中的第三或第四個角色。這樣，他專注的目光就像詩人的眼睛一樣，讓時間暫停，滲透到覺醒的情感的親密之中。在由冰冷的道路和缺乏人情味的辦公室組成的東京願景背後，機會的故事和其他幻想首先是一組女性肖像他們在這座似乎讓一切變得看不見的城市中尋找自己。

我們的常客

濱口幫

就像高壓鍋瀕臨爆炸，情緒浮出水面，為整體帶來意想不到的溫暖。從片名來看，Hamaguchi 從 Éric Rohmer 那裡汲取靈感（我們想到四個季節的故事），並使言語成為一種肉慾的行為，尤其是在這個令人難以置信的序列中，一名年輕女子試圖通過朗讀帶有色情色彩的作品摘錄來引誘她的老師。

這種明顯的簡單性，通常隱藏在辦公室或郊區房屋的牆壁之間，可能是反電影方法的基礎，包含在戲劇性的廢話中。然而，事實恰恰相反。無論是在汽車、公車或自動扶梯上，機會的故事和其他幻想在一個不斷發展的大城市（我們可以看到那裡的建築工程）中，他們總是在移動，似乎沒有人有時間停下來。

「你也要去克雷泰伊嗎？ »

因此，濱口將這場瘋狂的競賽與這種對話的需要、這種內省的需要進行了對比。這些全景動作在結束時最為美麗，捕捉了兩個身體尋找彼此的相遇。在浩瀚的城市裡，遺憾讓人們失去了彼此的視線，影片旨在統一，而電影人完美構圖的固定畫面來探尋具有普遍性的臉孔。他經常從正面拍攝他們，或放大鏡頭來重寫場景，這可能並非巧合。

這個大綱的掌握程度非常高，也彌補了篇幅過長的缺陷。開我的車。無論如何，對於一位如此熱愛文字與文字關係的導演來說，在濱口龍介的新片中很難不看到強而有力的電影俳句