又見巴黎：忍住（一點點）淚水的評論

倒敘

11 月 13 日的襲擊事件在法國公民、媒體、司法機構和眾多民事團體中佔據了 9 個月的時間，而就在審判結束幾個月後，再次見到巴黎出現在電影院。重建的故事，我們跟隨巴黎市中心發生的一系列襲擊事件的倖存者米婭，與支離破碎的記憶和麵對它的彈片的慾望作鬥爭。

這裡體現了雙重的對抗，因為如果觀眾跟隨主角的飄忽不定的旅程，反對他的記憶、他的親人以及其他倖存者告訴他的事情，他還必須面對觀眾在項目中產生的吸引/排斥。封裝在小說中法國歷史上最致命的攻擊之一。

一個之後的故事

在仍然不願捕捉或再現現實、歷史事實的電影文化中，我們如何將集體悲劇和創傷轉化為電影敘事？首先，愛麗絲·威諾庫爾似乎承擔了責任，她從不隱藏在媒介的技巧背後，相反，她透過投資於它提供的無限效果，精確地宣稱其虛構的本質及其所包含的缺陷。 ，以及它允許哪些自由。

讓恐怖鏡頭離開鏡頭無疑會更容易就像陷入自滿或冷酷地記錄難以忍受的暴力一樣令人衰弱。因此，有必要找到一條頂線，並透過投資電影提供的獨特手段來保護它。

皮革外飾

那些留下來的人

一扇窗關上，一段緩慢的旅行開始了。窗外是雜亂無章的屋頂和外牆，遠離奧斯曼式的廣闊林蔭大道，林蔭大道上裝飾著幾何排列的紀念碑，這些紀念碑既裝飾​​著某個法國電影院，也裝飾著為在其中漫步的遊客群準備的明信片。幾個音符引起了認真的共鳴。當我們跟隨米婭的不安開始到晚上時，我們了解到威諾庫爾的鏡頭不會拉回來，並準備好面對恐怖的表現。

這突然出現，其準確度令人印象深刻。畫面的精確性，使暴力事件扣人心弦，而不是糾纏於其直接的破壞或加害者。聲音的作用，鞋子碾碎木製品碎片、桌布細絲或碎玻璃的聲音逐漸浸透觀眾的耳膜，然後身體撞擊地面的沉悶聲音逐漸覆蓋氣氛。剪成黑色。橢圓。

瑪吉梅爾，故事情感節點之一

在這個令人筋疲力盡的開場之後，我們發現米婭在既癱瘓又匆忙的日常生活。她想翻過這一頁，卻不能，想去掉可怕的傷疤，卻必須等待。繼續前進，同時返回創傷現場。

這種雙重的動作，令人著迷、痛苦，但卻無法解決，似乎激發了愛麗絲·威諾庫爾(Alice Winocour)的靈感，她對她記錄女主角流浪的敏銳程度感到驚訝。她仔細檢查的維吉妮·埃菲拉 (Virginie Efira) 臉上浮現出難以抑制的情緒，或者她在首都街道上堅定的前進，她在這裡所捕捉到的一切是令人驚訝的，彷彿貫穿這個故事的痛苦和殘酷給她的故事片標題賦予了新的、主要的含義。很好再次見到巴黎這裡的問題是，從一個新的角度來看待它，但又不缺乏經驗，就像它的主角所經歷的那樣。

飛行航線

瞄準內心

和馬裡蘭州然後比鄰星作為一部以太空探索為背景的驚悚片和劇情片，導演探索的宇宙與法國製作的司空見慣相去甚遠。我們在他的新作品中發現了這種不抱幻想的連根拔起的感覺，這種豐富的表達圍繞著一種非常具體的編輯和攝影感覺。有時自然主義，有時極端風格化，這部電影只關心翻譯思想的流動，以及主角有時混亂的感情。編輯 Julien Lacheray 再次負責攝影工作，而 Stéphane Fontaine 取代了他的常規合作者 George Lechaptois。

但事實證明，這個新的聯盟是最具建設性的，因為大多數序列都集中在記憶重建和接受上，與令人驚嘆的伯努瓦·馬吉梅爾一起，是一部謙虛和精湛的作品。除了對定位智能的讚賞之外，它還透過敘述改變事實的能力，換句話說，是對真理而非現實的追求，這是動人的。這就是電影製片人的姿態中最重要的一切，給予一些可以治癒的東西，而不是一些值得思考的東西。

一場霓虹燈雨

要做到這一點，她很大程度上依賴她的女演員，她的表演再次令人欽佩。然而，Efira 還必須解決在某些地方迷路的場景的弱點。的確，米婭的性格在這個敏感點上讓整件事情變得有血有肉她詢問受害者身分的弧線，極其尷尬，很快就被整體的喚起力量所覆蓋。彷彿女演員授權主角透過完成她最初的使命——翻譯的使命——讓觀眾重新站起來，為我們揭開任何災難中固有的恐懼和不可想像的面紗。

因為它在接近一個複雜的女主角的同時，又努力不忘記她的任何一面，其中包含著最脆弱的一面，所以這部故事片為我們提供了一面破碎的鏡子，並不是它的所有碎片都享有同樣的反射。事實仍然是，儘管次要情節帶有一些家長式的色彩，包括坦白有點轉向預製的天真米婭的旅程包含了足夠的無可辯駁的希望，讓我們即使不能活著，至少也能保持懸念。