皮諾丘：宿醉迪士尼+ 評論

真正的籠子

至於美女和野獸,阿拉丁或者獅子王，很難不立即質疑這個新產品的興趣匹諾曹。看完之後更是很難找到任何合法性或興趣的表象鑑於這部長片沒有任何藝術野心來證明其存在的合理性。

先從最煩人的開始說起合成影像平庸,吉米尼板球像蝗蟲一樣醜陋1001 爪子。 就匹諾曹而言，他很難被認為是一個真正的木製木偶——儘管電影試圖重現它的紋理——因此永遠不會顯得明顯或真實，而這從邏輯上來說是目標。

更不用說那些糟糕的梯子了

這些鑲嵌物同樣令人遺憾，尤其是當傑佩托冒險將皮諾丘抱在懷裡時，要讓他們的交流真實或在銀幕上表現出真正的共謀是相當痛苦的。他們的孝順關係是故事的主要情感因素之一，新版本因此失去了溫暖和柔軟，這是人們普遍期待的兒童故事改編作品。對克里斯·派恩和其他不合時宜的事物的雙關語也無助於重新與預期的神奇氛圍建立聯繫。

更一般地說，這部電影似乎意識到了其技術缺陷，因此試圖透過以下方式來彌補它們：降低要求，粗暴地規避障礙。最明顯的例子就是《費加洛》，這只可愛的小貓在 1940 年的傑作中充當了喜劇的春天，並帶來了額外的溫柔。

除了不再有趣或討人喜歡之外，這只標誌性的貓科動物還變成了一個笨重的配件，相機避免靠近它，並且經常出現在廣角鏡頭中或從後面出現，以盡量減少損壞。另一個隱藏技巧是盡可能限制你們的互動皮諾丘、傑佩托和克萊奧，這些魚因此找到了比動畫電影更無用的方法。

這個取自經典的雞肋場景本來應該把《費加洛》帶到最前沿

忠誠，除非很難做到這一點

不出所料，匹諾曹 非常甚至過於忠實於它所改編的動畫電影，佔據了它的大部分圖像，以更好地在集體想像中建立它，但也佔據了它的大部分滑稽笑話和幾行對話，通常是逗號。除了創造性上的乏味之外，一旦出現最輕微的視覺挑戰，模仿經典的願望就會破滅。

某些場景因此被修改，很可能是因為它們太複雜而無法轉換，例如動畫電影中最令人難忘和壯觀的海上場景。與其讓皮諾丘潛入海底，穿越水下動物群去尋找傑佩托，數位海洋上海鷗拖曳的木偶風箏衝浪與所有其他環境和景觀一樣人造。但考慮到吉米尼·蟋蟀、費加羅、克萊奧和海鷗（無緣無故地說話）的面孔，也許最好不要讓我們看到其他 CGI 生物。

「我怎麼能不擔心太多呢？ »

羅伯特澤米吉斯的出現或許保證了電影攝影和藝術敏感性，但第一幕中三四個充足的空中攝影機運動並不能創造一種幻覺。例如，像斯特龍博利秀這樣的場景應該有更多的創造力和瘋狂，而不是堅持靜態製作的學校蒙太奇，沒有範圍或附加價值。

最受破壞和最不可原諒的場景仍然是傑佩托和匹諾曹從怪物嘴裡出現的那一幕，怪物由於某種原因變成了長著觸手的海怪。

人們認為尚未完成的效果

製作和舞台設計應該擴大，以傳達所有的苦惱、絕望和緊張。這一刻對電影製片人來說是一個遊樂場。相反，毫無緊張感的場景發生在微陰的天空下，怪物只是稍微令人印象深刻或危險一點，匹諾曹變成了索尼克。

唯一的例外：魔法島上的通道藝術指導很有趣，最終提供了一些不成比例的、令人興奮的東西。場景巧妙地拉伸，讓人流連忘返匹諾曹，其承諾的天堂變成了地獄（孩子們不再吸煙）。這並不例外，但考慮到一般水平，我們可以抓住任何一根樹枝，無論它有多細。

在黑暗中已經更好了

努力，但還不夠

除了揭露其懶惰的修改之外，這部電影還採取了一些劇本自由，如果能更好地融入故事中，就不會沒有興趣和講故事。在影片的開頭，傑佩托明確表示他失去了妻子和兒子，他的靈感來自於他們創造了皮諾丘。因此，他從未真正做到的這種哀悼可能會強調故事的戲劇性和悲慘基調，但雕塑家的感受和其他痛苦幾乎沒有觸及。事實上，他們沒有發現故事的其餘部分，特別是它的結局。

在經典作品中，傑佩托從溺水中被救起後，發現皮諾丘失去知覺，並在仙女將他救活之前哀悼他的損失。因此，考慮到老人已經令人心碎的過去，重新拍攝這一場景可能會讓它變得更加悲慘和催人淚下，但電影選擇了對調角色。顯然，此刻的強度被稀釋了，結果，傑佩托最後美麗的得獎感言也失去了所有的力量。

至少現在是結局

為了豐富匹諾曹的初始任務，劇本還希望他體驗友誼並學會信任好人學會警惕壞人之後。這個想法並不愚蠢，但它的執行也不成功。這個新元素透過薩賓娜和她的木頭舞者得到了利用和擬人化，當她應該更加現實時，她就像匹諾曹一樣難以觸摸。這位年輕女子對事件的進程沒有任何描述或任何影響，因為這個故事只在表面上對她感興趣。

因此還剩下匹諾曹只有一些遺漏的意圖和大量錯過的機會來豐富和美化迪士尼想像的故事。

《匹諾曹》自 2022 年 9 月 8 日起在 Disney+ 上線