邪惡的起源：家庭屠殺遊戲回顧

黑暗的教訓

和無可挑剔等發佈時間塞巴斯蒂安·馬尼爾 (Sébastien Marnier) 已經表現出了一定的視覺舒適度，並特別關注其優雅的框架、豐富的色彩和機械的創造力。這種對形式的熱愛更生動地發現 邪惡的起源，具有大量的分割畫面、縮放、比例遊戲和開放鏡頭。

電影製作人也使用變形鏡頭來扭曲影像，展示人物的怪物或場景中令人焦慮的本質。這些電影工具從來都不是小玩意兒，而是始終是感覺和意義的載體。和他的前兩部電影一樣，邪惡的起源讓塞巴斯蒂安馬尼爾 (Sébastien Marnier) 享受電影的正式可能性不屈服於視覺炫耀或人造傑作。

一次偉大的電影享受

整件事情造成了一種特別令人興奮的有毒氣氛，特別是由一些強而有力的圖像體現就像熾熱的勞爾·卡拉米 (Laure Calamy) 從霧濛濛的走廊中走出來，或者坐在威嚴的沙發上的女劇團的表演一樣。塞巴斯蒂安·馬尼爾 (Sébastien Marnier) 利用敏銳的畫面感來塑造他的角色，為觀眾提供強大而有影響力的圖像。

這是一種裝飾一開始是社會戲劇的舞台藝術，其中心理驚悚片的問題逐漸介入，同時穿插著純粹怪誕喜劇的時刻。邪惡的起源 混合流派與富有感染力的快樂，同時用吸引恐怖故事的裝飾和結構將這些代碼加倍。

家庭失敗

天堂與地獄之間

這些不同的音域相互結合並相互污染，Sébastien Marnier玩得開心歪曲他所描繪的流派和風格。確實，如果發佈時間是對青春期電影的有毒探索，邪惡的起源採用戲劇和/或家庭喜劇的規則，並以完全令人愉悅的黑暗和曖昧的基調來增加它們。

在晚餐場景和早晨散步之間，電影製片人用黑暗污染了家庭電影並將其轉變為壯觀的屠殺遊戲，血緣關係只是虛偽、背叛和操縱的根源。邪惡的起源因此，它破壞了某種家庭理想，就像它揭示了幾乎每個女演員新的一面一樣。

陽光明媚的勞爾·卡拉米(Laure Calamy) 扮演的也許是她最黑暗的電影角色，優雅的多米尼克·布蘭克(Dominique Blanc) 從未如此奢華，而蘇珊娜·克萊門特(Suzanne Clément ) 則展現了一場令人震驚的殘酷遊戲，迄今很少被利用。塞巴斯蒂安·馬尼爾扭曲了女演員的形象，讓觀眾重新發現他們，比以往更非凡。

令人驚嘆的演員陣容

這個奇怪的家庭居住的巨大別墅也是如此。從外面看，房子金碧輝煌，裡面卻悶熱而雜亂。這些巨大的房間充滿了奢華的物品，這些壓倒性的線條和懸垂的大理石因此可作為有機和感官催化劑將角色團結在一起的令人焦慮的關係。

像《瑪麗娜·福伊斯》中的瑪麗娜·福伊斯那樣的主角無可挑剔以及洛朗·拉菲特 (Laurent Lafitte) 的作品發佈時間，不斷發展並且時而可愛，時而令人不安，時而令人厭惡。邪惡的起源玩弄觀眾的同理心，不斷擾亂他們的期望和先驗。結果是寫作的巨大樂趣，情感上的刺激和不安。

惡魔之家

老無所依

在 Sébastien Marnier 中，主角往往是最模糊、最精神錯亂的人物。然而，幾乎每個人似乎都有一個常見的問題，就是在群體中找到自己的位置，無論是親情、情侶或友情，為了生存還是只是為了被愛。這動機絕不是他們在整個故事中的行為的藉口，但卻使他們的旅程變得更加明顯和敏感。

勞爾·卡拉米（Laure Calamy）的角色是一個特別有力的例子，因為在她性格的矛盾性和複雜性背後，她的動機的明顯和簡單讓她立即感動，如果不是悲劇的話。塞巴斯蒂安·馬尼爾的電影中不存在摩尼教，甚至不存在道德。

這些人物就證明了這一點，對他們來說，目的總是證明手段是正確的，但也證明了沒有對密集而複雜的主題進行嚴重說教的治療例如父權制、姊妹情誼和階級鬥爭。透過圍繞這些不同的主題部署一系列政治動機，而不提出現成的答案，邪惡的起源以力量和相關性思考當代，從不教訓人，也不顯得傲慢。

男性的起源

這也是影片的巧妙與智慧之處：當邪惡的起源在談論父權制的終結時，它透過描繪一個具有破壞性和控制欲的男性被一個統治性和掠奪性的聯誼會廢黜來實現這一點。當他談到階級叛逃者時，他從一個被資產階級家庭壓垮的無產階級女英雄的角度出發，而她的純真卻隱藏著一個黑暗的秘密。

塞巴斯蒂安·馬尼爾不主張社會的次道德願景。他喜歡透過回顧邪惡的起源，不斷地重新洗牌和重新分配他的電影的政治指控，但不斷地質疑其後果。第三部電影講述了一個簡單而有趣的故事，但它引發了對我們社會和整個人類的豐富而複雜的思考。