無辜者：回顧本世紀搶劫案

派對

路易斯·加瑞爾（Louis Garrel）的父親是一位標誌性的後新浪潮電影製片人，並且在要求較高的法國導演電影中扮演了一些角色/取得了一些成就，他並沒有真正擁有法文公眾偶像的形象。然而，與無辜者，這位演員兼導演以一種更輕鬆和旋轉的語調表現出了令人驚訝的輕鬆精彩的對話和萬無一失的喜劇節奏。

言語乒乓球相互伴隨，充滿活力，透過剪輯完美包裝，為演員留下了空間，同時以美麗的活力增強了他們的表演。完美契合的表演者在這部電影中找到了一個真正令人愉悅的中間地帶令人印象深刻的技術性和超刺激的慷慨。

實力雄厚的演員陣容

路易斯·加雷爾(Louis Garrel) 的假裝冷漠、羅什迪·澤姆(Roschdy Zem) 的魅力、阿努克·格林伯格(Anouk Grinberg) 戲劇的靈活性以及諾埃米·梅蘭特( Noémie Merlant) 的熱情都在無辜者一種歡欣鼓舞的白熾化程度。這種能量讓電影充滿了真實的奇觀感，增強了女性主角的自發性和活力。

這些故事的特點是一系列非常有趣的序列，例如追捕囚車或排練搶劫。諾埃米·梅蘭特 (Noémie Merlant) 和阿努克·格林伯格 (Anouk Grinberg) 自由而光芒四射的角色濺無辜者一種非常愉快和休閒的溫柔瘋狂。路易斯加瑞爾執導的這部電影成為一部生動、充滿靈感、技術上勢不可擋的喜劇。

教父與達龍

落水狗

這種喜劇能量被融入到一系列快節奏的序列中，其中包括長尾、搶劫計劃和追逐。路易斯·加瑞爾召喚與無辜者搶劫電影中的一些必讀段落，但始終保持第一度，讓觀眾愉快地參與其中。

這部驚悚片並不是以一種膚淺的藝術方式，也不是一種憤世嫉俗的方式來呈現，它是用作故事、情感和感覺的載體。這誠意增加了無辜者路易斯·加雷爾（Louis Garrel）對小說充滿了感染力，他也享受使用大量工具和電影效果的樂趣，例如分割畫面、縮放和不同類型的過渡（無疑是受到布萊恩·德·帕爾馬（Brian de Palma）的影響）。

速度與激情

影片的攝影本身就被這種對形狀和風格的渴望所感動，其生動的影片、深刻的對比和鮮豔的色彩。電影製作人將自己完全投入到這一類型中，並充分享受它所暗示的形式可能性。所有這些電影設備的部署帶來了真正的電影樂趣，同時不斷服務故事的生動性和人物的能量。

路易斯·加瑞爾並不滿足於表面上展示大臂，相反，他調動了所有作為導演的技巧來徹底滿足觀眾。完全沉浸在小說和奇觀中，同時充滿了瘋狂的節奏和有效的剪輯。無辜者然後部署真正的工藝感，精確度和強度令人印象深刻。

家庭郊遊

啟示錄

這種形式上的樂趣永遠不會阻止長片在卡拉 OK 或商店開業等幾個鏡頭中結晶出可愛的溫柔。加雷爾的空拍增強了角色們對彼此的關注，這種關注具有感染力和感染力。使觀看無辜者既感人又有趣。

或多或少謹慎的敏感性在故事的最後三分之一發展到情感分叉，在一次搶劫過程中，變成了一段感人的自白。先前一直被類型片問題所吸引的觀眾發現自己對這種敏感的轉變感到驚訝，這種轉變重新分配了角色的角色並揭示了長片真正的情感核心。

《無辜者》片場溫柔平靜的排練

這種突然的爆炸體現在路易斯·加雷爾的角色和他的搭檔必須在卡車司機面前表演衝突​​以轉移他的注意力的場景中。戲劇表演的整個主題——從電影的第一個片段開始，羅斯奇迪·澤姆在監獄裡排練——然後賦予它新的情感密度，同時就遊戲和表現可以揭示一個人的哪些方面進行元討論。

小說不僅僅是愉悅或敏感的載體，它本身就是一種語言，讓人物能夠在令人窒息的過去進行交流和生存。整個場景無辜者圍繞著重建的主題，無論是在監獄之後，還是在喪親之痛之後。虛構與現實之間的模糊性，加上這種遊戲和形式的樂趣，使得路易斯加雷爾執導的這部電影以謙虛和溫柔的態度對待黑暗和複雜的主題。