在西方並沒有什麼新鮮事：Netflix 上的戰壕地獄評論

死亡之路

埃里希·瑪麗亞·雷馬克 (Erich Maria Remarque) 在 1929 年出版的小說開頭寫道：“這本書既不是指控，也不是信仰告白，更不是冒險，因為對那些面對死亡的人來說，死亡並不是一場冒險。這只是試圖說明一代人是什麼樣子的問題，即使他們逃離了外殼，也被戰爭摧毀了。«

預告片中引用的這句話（以劉易斯·邁爾斯通（Lewis Milestone）和德爾伯特·曼（Delbert Mann）當時的介紹性文字的形式）完美地概括了激發靈感的意圖西方沒有什麼新鮮事和愛德華·伯傑。死亡沒有什麼英雄氣概，戰爭也不是奇觀，只是導演展示了所有怪物的地獄透過明顯讓人回想起的舞台表演1917年其精湛的技術、身臨其境的體驗以及規模宏大的戰鬥場景。

進攻中！

影片開場是黎明時分鄉村景觀的馬利克圖像：霧氣在樹幹、哺乳母親的狐狸幼崽和向雲天升起的樹木之間平靜地滑動。

當鏡頭穿過一團煙霧時一幅惡夢般的畫由泥土、金屬碎片和散佈在冰凍地面上的屍體組成，一挺機槍掃射打破了清晨哀傷的寂靜，預示著影片所描繪的大屠殺本能寫實主義。

死亡是他們的工作

愛德華·伯傑從序言中展示了一絲不苟的精確性和非凡的掌握潛入戰壕深處，跟蹤一位名叫海因里希的年輕德國士兵，進行另一次攻擊，並以連續鏡頭拍攝。

下一刻，電影的標題出現了，男孩躺在一輛卡車的後座上，周圍是一堆被剝光衣服並埋在亂葬坑裡的屍體。伯傑的相機記錄了製服從一隻手傳遞到另一隻手、清洗、修補並重新投入使用的過程，描繪了無情的戰爭機器，由新兵提供的食物比他們死時穿的衣服更有價值。

制服最終落入 Paul Baumer 的懷抱（菲利克斯·卡默勒）。就像他的天真而理想主義的朋友們因有關上帝、德皇和祖國的激烈演講而受到鼓舞一樣，這位年輕人入伍時認為沒有比這更大的榮譽了。被派往西線，他驚恐地發現埃里希·瑪麗亞·雷馬克所描述的“恐怖帝國«那裡的人們尖叫著，互相殘殺，最後死於僅移動幾百公尺的警戒線上。

下列的 ！

巨大的幻滅

除了精湛的技術和令人印象深刻的製作，以令人印​​象深刻的力量再現了第一次世界大戰的暴行，西方沒有什麼新鮮事也脫穎而出他描繪個性的能力。影片透過聚焦保羅和他的一群朋友從入伍的那一刻到戰場上的野蠻行徑，讓我們親眼目睹了暴力的幻滅這些年輕士兵因愛國偉大、英雄命運和勝利的承諾而被送往屠殺，而這場勝利不會超過六週。

當保羅在經歷了令人恐懼和眩暈的烈火洗禮後被派去取回死者的盤子時，沃克貝特曼 (Volker Bertelmann) 的音樂也充滿了同樣的永恆主題，就像戰鬥的警笛：陣陣小鼓標誌著軍事紀律，三聲震耳欲聾的電子音符，可以解釋為人類獸性的咆哮，或者來自地球內部的隆隆聲。

困擾士兵和戰場的幽靈

戰爭是由於人類的錯誤及其破壞性思維而產生的，它本質上是與自然和生命相對立的。然而，愛德華·伯傑（Edward Berger）設法做到這一點的方式有些崇高將美麗與恐怖結合起來在螢幕上。在整部影片中，電影製片人和他的攝影師詹姆斯·弗蘭德（James Friend）（他之前曾與他合作過）派崔克·梅爾羅斯等啟稟大人）定期以自然主義的願景和喘息的時刻來暫停戰壕和戰鬥的神經緊張，儘管如此，死亡的陰影仍然籠罩著。

透過一些小細節和細微差別，這個故事取得了成功刻畫每個人物的性格並引起同理心對於這群已經習慣了亂七八糟的士兵。過了一會兒，士兵們的等待變得難以忍受，但友誼和保羅和他的戰友之間的友誼令人心酸。飢餓是無所不在的，就像其他需求一樣，每個人都試圖用自己的方式來滿足：從法國農民那裡偷來的一隻鵝，他們認識一晚的年輕女士的手帕，或者他們永遠不會認識的夢中女人的海報。

暴風雨來臨前寶貴的寧靜時刻

在保羅這個角色中，菲利克斯·卡默勒 (Felix Kammerer) 既令人感動又令人驚奇。情緒激動，緊張有時接近精神崩潰，這位演員在他的第一次表演中就展現了出色的才華，完美地詮釋了英雄的沮喪、絕望、憂鬱，以及最終對戰爭的冷漠。就像阿列克謝·克拉夫琴科（Aleksei Kravchenko）在電影中扮演的角色一樣大屠殺的安魂曲，戰爭給保羅和他的臉在他的史詩中分解只留下血與泥的冰凍面具，只有他銳利的蔚藍目光掠過。

透過首次將德語改編成電影，愛德華·伯傑為影片增添了真實性，同時也取得了一定的成就對戰爭的文化重新挪用與深深銘刻在民族心靈中的作品和德國的集體記憶。因此，這部新的長片透過代表埃里希·瑪麗亞·雷馬克想在他的書中講述的這位犧牲的年輕人，為小說的主題提供了更多的力量。

直面死亡

戰爭與和平

在全球範圍內，西方沒有什麼新鮮事保留了埃里希·瑪麗亞·雷馬克文本的精髓，並知道如何賦予其視覺、情感和象徵力量，但是這部電影不如以前的改編版本忠實。

為了完全掌握這個故事，愛德華·伯傑（與萊斯利·帕特森和伊恩·斯托克爾共同撰寫了劇本）決定忽略小說中的幾個場景：保羅在惡毒的希梅爾斯托斯下士的命令下在軍營接受訓練；他在後線休假了幾天；他心碎地與生病的母親和妹妹一起回家，或在返回前線之前留在醫院。

凱特，忠實的盟友，簡單而足智多謀

相反，導演在 1917 年保羅發現前線的那一刻和 1918 年 11 月戰爭的最後幾天之間做了一個省略，重點關注原著中沒有的兩個人物：弗里德里希將軍（大衛·斯特里索飾）是一位狂熱的士兵，想要戰鬥到最後一刻，馬蒂亞斯·埃茲伯格（丹尼爾·布魯爾），德國外交官主持負責停戰談判的代表團在貢比涅森林中與福煦元帥（蒂博·德·蒙塔朗貝爾飾）對峙。

豐富的食物、豪華的裝飾以及法國和德國權貴的蔑視，與戰壕里士兵的生活條件形成了更強烈的對比。憑藉這個全新的劇情，影片帶來了歷史的、政治的逆轉並強調戰爭的徒勞和民族主義的危險，但也那一刻產生的羞恥感。這種怨恨源自於「背後捅刀的傳說」（德語為Dolchstoßlegende），它導致了納粹主義的興起和第二次世界大戰。

和平的代價

然而，即使它提供了更完整的戰爭表現，這項補充也進一步拉長了故事並打破了保羅和他的戰友的沉浸感。這個新改編的罕見缺陷之一西方沒有什麼新鮮事完美再現了埃里希·瑪麗亞·雷馬克和這些被扔進地獄的年輕士兵的見證。

自 10 月 28 日起，《西部新事》已在 Netflix 上播出。