骨頭與一切：回顧讓人想要更多

至生，至死

盧卡·瓜達尼諾 (Luca Guadagnino) 是一位永遠沐浴在乾旱陽光下的親密關係的電影製片人，他的作品奠定了基礎異常貪婪的傾向。這位義大利電影製片人擅長翻拍甚至改編，他會長時間地仔細咀嚼這些故事，以便更好地將它們塑造成他的形象。憑藉對細節的一絲不苟和對人類曲折的深刻敏感，後者隨後增加了與變幻莫測的慾望和其他特定於不可避免的時間流逝的身份問題有關的話語。

透過這部新電影的棱鏡，瓜達尼諾重複使用了這些相同的主題，以期探索更黑暗的一面。詩歌愛好者的驚人偏見請以你的名字呼喚我儘管如此，這一切都在電影製作人的電影迷戀以及他對電影的康復中找到了基礎嘆息因此，這位弗里德金和卡彭特的崇拜者對恐怖類型並不陌生，他也在自己的電影作品中秘密使用了恐怖類型的代碼。

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因此，這種雜交傾向是以下現象的核心：骨頭和所有。在十字路口多重身份，同時借鏡類型電影、公路旅行、浪漫甚至成年故事的主要目的更著重於追溯兩個被迫在社會邊緣進化的個體的起始旅程，而不是排斥觀眾。因此，電影製片人的意願在很大程度上變得可以理解：透過模糊類型，後者試圖主張一種有吸引力的對比在自然和對其主題的處理之間。

馬倫（Maren）所共有的食人衝動的暴力（由年輕人出色地扮演）泰勒·拉塞爾）和李（蒂莫西·柴勒梅德，無可挑剔）隨後遇到了瓜達尼諾的相機伴隨著後者明顯的溫柔。然後兩個角色在需要之間搖擺消耗和的消耗自己,他們斷斷續續地擁抱和逃避這種不屈不撓的慾望。

用你的食人族大屠殺呼喚我

“這是我的身體，這是我的血液”

影片中表現出的對人肉的胃口，可以根據幾個讀格來理解。酷兒寓言在一個非常具體的時空框架內（即在羅納德·雷根的不通融政權下陷入愛滋病危機的美國省份）中邊緣人物的表現強化了這一點，世代衝突的再現，甚至是吸血鬼電影的重溫，解釋多種多樣。

就像《美味》中提出的比喻一樣嚴重作者：Julia Ducournau，也可以將同類相食與成年過渡和性的發現所引起的劇變並列。瑪倫被父親突然拋棄，以及隨後必須見到她素不相識的母親，這些因素都可以鼓勵觀眾將角色的做法解讀為過渡時期對身份的尋找。

是…

然而，馬倫的食人傾向所能喚起的多重形象並不比兩位主角的親密磨難更重要。除了奶奶的零食，骨頭和所有最重要的是這個故事兩個人尋找另一個人來認同。因此，泰勒·拉塞爾這個角色努力尋找自己的根源，而柴勒梅德則拼命逃離自己的根源，在他的旅程中看到了擺脫孤獨的出路。

因此，他們的公路旅行和 Guadagnino 所支持的永恆運動似乎更讓人想起狂野漫步泰倫斯·馬利克（Terrence Malick）的一部有關漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）的奧德賽。雖然沒有聲稱影片中完全沒有同類相食的鏡頭，但電影製作人所描繪的真正的飢餓更多與主體間接觸的吞噬需求有關，而不是與吃鄰居手指的慾望相關。事實上，如果有必要將寓言推向高潮，那麼兩個角色之間浪漫的實現可以被視為食人的結果，而故事聲稱對此給予了最重要的地位。

……或者不成為

消化困難

然而，瓜達尼諾忽視了真正傳達有機敘事，這使他的鏡頭受到譴責存在著許多敘述空白，甚至到了膚淺的程度。例如，電影製片人從未探索過食者特有的不同屬性，就像管理它們的程式碼一樣。儘管如此，這部電影不只一次提出了這些不同的問題，但後者似乎更傾向於沉迷於形象，而不是擔心加深其敘事。

為什麼食客能夠透過氣味來辨識彼此？後者是否屬於獨特的人形物種，例如吸血鬼甚至狼人？他們是像漫威宇宙中的變種人一樣的人類亞種嗎？既然這些衝動的傳遞明顯以遺傳方式發生，那麼它們是否更簡單地歸因於遺傳病理學？這麼多問題骨頭和所有，可悲的是，不會費心去澄清。

查拉鯔魚也許是唯一值得問的問題

當然，保留這個謎團本身並不是一個錯誤，對於恐怖的記錄來說更是如此。然而，這段影片並不能真正說明這一點，食客周圍的雲霧阻礙了觀眾對角色的認同過程，並阻止他們真正將自己投射到故事中。因此，後者將以冷漠的目光注視著馬倫和李之間的關係變得尷尬，感到與艾利歐和奧利佛所引起的情感投入不一致。請以你的名字呼喚我。

此外，觀眾不會對次要角色感到更加信服，因為次要角色是如此一維，以至於它們幾乎微不足道。只有馬克·裡朗斯（巧妙地）借用他的特徵的角色，蘇利，痛苦地從這種疲倦的觀察中脫穎而出，然後才被很快就淪為痴迷對手的平庸狀態。

C混合型

L'情感麻醉由於兩位主要演員都非常理智地表演了各自的配樂，因此該片段引發了更多的遺憾。美學和聲音維度也見證了電影製片人精心實現的目標（見證了「桌子」序列，其中所有鏡頭外的動作都透過聲音發自內心地傳達給觀眾）。

因此，瓜達尼諾可能試圖透過偏愛浪漫的口音來顛覆其主題的恐怖，但這樣做似乎錯過了一些東西。遠非承諾的原始和有機體驗，骨頭和所有因此被消耗為一道精美的菜餚，但入口卻太淡了。