解放：威爾課程回顧，Apple TV+ 上的課程

感情的顏色

董事訓練日，電影的均衡器以及最近翻拍的有罪者安東尼·福卡 (Antoine Fuqua) 是一位對風格和舞台效果有一定品味的電影製作人之一，這些風格和舞台效果當然很慷慨，但有點浮華。解放也不例外。在美學化的慢動作、大動作、細緻的構圖和壯觀的煙火之間：如果不是藝術大師和/或真正令人印象深刻，解放 展示了值得稱讚的技術知識。

這種對形式的品味將滿足渴望某種塑膠樂趣的觀眾，而且因選擇性黑白攝影而受到推崇，這裡的特點是綠色和黃色/橙色色調。這張由羅伯特·理查森（昆汀·塔倫提諾以及奧利佛·史東和馬丁·史柯西斯執導的幾部電影的首席操作員）拍攝的圖片也讓人想起了《紅衣小女孩》中的紅衣小女孩。辛德勒的名單，或新興的顏色罪惡之城。

光明的希望

不像前輩敏感、有意義、慷慨，解放然而，它的優點是透過將觀眾帶出視覺舒適區來增加其形式的美感。此外，Antoine Fuqua 的指導讓您驚心動魄一些有影響力的圖像和序列，包括一次與狗面對面，另一次與飢餓的鱷魚對峙。

此外，一些略帶圖形和血腥的鏡頭給整體帶來了一點密度和風險，大鏡頭中的頭顱和撕裂的腿，沒有給人留下1800年代棉花田都是美麗和粉紅色的印象。由於一些優質的特效，一兩個有點廣度和節奏感的動作，當然不是炫技，但完全有效，解放 設法提供一個包裝和拍攝得當的故事。

一部充滿激情的電影

威爾史密斯被解放

不幸的是，技術細節被扼殺了這部備受矚目的美國傳記片中圓滑而明智的一面。電影開頭和結尾的文字、史詩音樂中的英雄演講以及或多或少人為的英雄形象化，都是人們看到並重新審視的電影結構的症狀，例如大西洋彼岸存在的電影結構。

簡而言之，這是一個經典的公式，包裝了一個同樣經典的故事，講述了一個父親必須找到家人並為此經歷許多冒險的故事。家庭、勇氣與信仰的價值觀：一切都在這套中等預算的低調保守的歷史娛樂節目。儘管如此，從這個陳腐的框架中，Antoine Fuqua 和編劇 Bill Collage (出埃及記：諸神與國王,這營運商 – 傳統,刺客的信條）仍然可以提供有效的、完善的和/或敏感的生存......

好吧，不，解放不夠新穎，不夠令人驚訝，而且聽起來太假，無法給人留下深刻的印象。這場比賽就證明了這一點威爾史密斯在奧斯卡頒獎典禮上的表現一般， 和 大眼睛、強烈的尖叫聲和廣告造型，全都帶有可以用刀割斷的假海地口音。就像電影的導演一樣，這位好萊塢演員展示了大手臂，但從來不知道如何使用它們，從而完全扼殺了觀眾的情感。

威爾史密斯恐怖圖片秀

導流

此外，他的性格只不過是美國英雄的精簡原型，沒有細微差別或深度。缺乏複雜的人物塑造本身並不是問題，而是當主角成為一個人時具有無限仁慈和勇氣的半神漫畫，觀眾的所有同理心和情感投入都被切斷了。

電影中的反派也是如此，儘管有班·福斯特在場，永遠不會超越冷漠、令人不快和狂妄自大的大壞蛋階段。這種強烈的摩尼教不斷地將這些角色帶回他們的劇本功能，防止觀眾被他們的衝突所感動和/或擔心。

“啊啊啊，我很卑鄙！” »

影片中伴隨威爾史密斯旅程的次要角色也是如此，他們是沒有角色塑造的簡單機械工具，大部分時間都充當砲灰。就連對著苦苦等待他回來的主角家人的反拍，也是太膚淺而無法真正感人，最終壓垮了角色噩夢之旅的敘述。

雖然語氣嚴肅而嚴肅解放邀請對 1860 年代初期奴隸的狀況進行廣泛而敏感的描述，這部電影從不質疑其劇本的陳腔濫調從而阻止任何相關性。唯一能夠提供一絲細微差別、衝突和話語的角色可能是本福斯特陣營中的非裔美國對手。

但在這裡，影片除了一段模糊的獨白之外什麼也沒做，他既不是對象，也不是敘述者。最終，即使電影製片人知道如何建立框架，解放不斷地被窒息沒有觀點但確信有觀點的場景。

《解放》自 2022 年 12 月 9 日起在 Apple TV+ 上播放