樵夫奇事：日誌評論家

木頭的觸感

定義了非常特殊的氛圍樵夫的奇妙故事（由其標題宣布）典型的北歐可能會顯得漫畫化如果它的作者本人沒有假設這個前提。米科·米利拉蒂說他正在尋找一個場景的想法，在他鄉下的家中，他雇了一名伐木工人砍倒他的一棵樹。他的冷靜和同情心引起了他的興趣：這位永垂不朽的男人，由於缺乏工作，不得不離開家人居住的村莊，但這似乎並沒有對他造成過度的打擾。

導演對同儕的氣質做出了總結，能夠毫不退縮地忍受最艱難的磨難，至少不會讓他們的沮喪表現出來。他將自己定義為堅定的樂觀主義者，創造了這個可愛的角色佩佩（與病毒青蛙無關），由雅科·拉赫蒂（麻雀,奧利·馬基），可憐的傢伙被解雇了伐木工的工作，並註定要看到他的小鎮陷入蕭條、瘋狂，甚至是純粹而簡單的荒謬。從電影的第一個鏡頭到最後一個鏡頭，他都保持著天真的表情和微笑。

頭在空中

Si Myllylahti 是一名導演和編劇，畢業於 ELO 赫爾辛基電影學院，負責製作一部已在影評人和劇本週期間播出的短片。奧利·馬基，他最出名的是一位詩人（他出版了幾本詩集）。因此，他自願選擇擺脫經典敘事的束縛，目的是經常將故事引向意想不到的方向，不脫離整體令人難以忘懷的節奏。

儘管困難重重，這部無憂無慮的樵夫史詩並不是喜劇的藉口——儘管到處都提煉出了一些幽默——而是一種在小社區內的存在主義徘徊，最終瓦解到毫無意義的地步。

當次要人物的畫廊陷入瘋狂，而標題的奇怪污染了這個小村莊時，我們的英雄的另類態度（他在快樂的時刻哭泣）具有諷刺意味的是，最終卻對超自然現象產生了斜視。在一個完全混亂的微觀世界中，他提出了一個令人著迷的問題：人類思維對其環境的依賴程度如何？當他的世界崩潰時，他還是人類嗎？

夜間釣魚之旅

超現實主義就是我自己

因此，我們可以自由地註意到這種好奇漫步的近乎本體論的意義，其中人類社會的所有既定組成部分都被分解為虛無（家庭搬走，工作缺乏，然後不再意味著任何東西），或者完全擁抱主角的主觀性，戴上帽子，憔悴的樣子，並沉思，催眠，一個日益超現實的宇宙。確實很容易讓自己被故事的精確節奏所吸引，讓人想起塔可夫斯基最模糊的電影（主要是伊凡的童年等懷舊，電影製片人假設的參考）或簡單地指其作者掌握得如此出色的詩意語域。

休息室中升起的等離子氣泡、一輛燃燒的汽車、從釣魚洞中出現的未知怪物、一團轉瞬即逝的頭髮……儘管這幾個暫停的時刻很美麗，但這要歸功於其荒謬的過度行為的組織和變化撒在拉普蘭不真實的寒冷中，這部長片吸引了安撫的觀眾。純粹的幻想遵循著更具體的集體疏離，這是由占卜者/大師發起的，他來利用（或幾乎）被趕出的村民的憂鬱症。身體上的譫妄（謀殺）漂浮在集體偏執中。

利格馬球

這個村莊裡沒有什麼事情進展順利，白得令人難以置信，35毫米的使用和令人陶醉的音樂喬納斯·斯特魯克（就像電影一樣，從合唱到接近冰冷的氣氛事by Morricone）增添了額外的質感和一絲古怪。以及我們試圖在這個越來越不可靠的現實中尋找出路的方式無疑將我們與這位不可思議的英雄的問題聯繫起來。因此，很難對那些像許多即興幽靈（小女孩）一樣遊行的人物產生依戀，他們不斷違反小說的規則。

剩下的就是讓自己踏上這場雪域冒險之旅，放飛自我，逐漸擺脫講故事慣例以及更廣泛的工作、家庭、社區生活，甚至存在的意義的負擔。根據超現實主義的戒律，這不是一種自由形式嗎？