塔樓：對法國黑洞的批評

尼克魯斯也不順從

無論我們如何看待他的電影，紀堯姆·尼克魯在法國風景中都是一個外星人。在他的成功中（偵探三部曲章魚,私事等這個女人,世界的盡頭），他的失敗（石頭委員會，與莫妮卡貝魯奇一起以2000萬歐元的價格蘿蔔），以及他的WTF（結局與紀堯姆·德帕迪約一起，海水浴 與米歇爾·維勒貝克，米歇爾·維勒貝克遭綁架那時總是和他在一起），他表現出了對流派的某種興趣。更重要的是，與它玩耍時，必須保持冰冷的距離，就像科學家與他的豚鼠一樣。

塔樓 因此，它絕不是一部經典的“類型片”，毫無疑問，它會因為閉門想像一場小噩夢而激怒所有去看它的人。因為儘管它的音高接近等待進一步指示（一家人因神秘的暗物質覆蓋了房子而被監禁），以及它的怪異霧氣多霧路段 或者迷霧中，這部電影更感興趣的是抽象的惡夢（社會的、存在的），而不是圖形恐怖。這有點冒險，而且結果（非常）複雜。

《塔》放映後的恐怖電影迷

沒有陽光

塔樓從黑暗開始，永恆的黑夜降臨在建築物上，吞噬一切敢於踏足那裡的東西。本片以比黑人更黑暗的方式結束，帶著如此強烈的上吊自殺的慾望紀堯姆·尼克魯將釘子釘進虛無主義的棺材裡。這就是這部電影的主要特質：絕對的冷酷和深淵的絕望。

很少有一部電影營造出如此致命和病態的氛圍，一切似乎都發臭腐爛。沒有光，沒有地平線，沒有空氣，一切都會慢慢死去。人們正在失去控制，皮膚正在崩潰，顯然整個社會秩序正在崩潰，沒有一個窗口可以及時糾正（秩序、正義、道德）。

與他的攝影指導 Christophe Offenstein（距離他們迄今為止的最後一次合作還很遙遠：100％陽光的噩夢）愛之谷），紀堯姆·尼克魯非常高興將公眾鎖在這個煉獄中。塔樓 因此就像在呼吸暫停中一樣交叉，這個籠子裡沒有出路，沒有希望，沒有光明。

狹鱈在監禁中

地獄之塔

問題：這種臨床和虐待狂的距離消滅其路徑上的一切，尤其是角色。紀堯姆·尼克盧克斯可能會像一個孩子通過放大鏡跟踪螞蟻一樣拍攝它們，但他陷入了真假陰謀中，就好像他沒有完全承擔起他的厭世立場（或者他是自己的囚徒：場景，持續時間不到90 分鐘）。

他賦予這些人物創傷、秘密和感情。他建立關係、團體、微型社會，創造暴風雨氣候並增加高壓鍋塔內的壓力。沒什麼不尋常的，這是該類型的基礎。但他顯然不在乎。因此，所有這些陳詞濫調的木偶表演者似乎總是迷失方向，從未假設或探索，甚至更少受到指導。

桌子理由

一旦你必須觸及問題的核心來描繪一種除了沉默的絕望之外的情感，這部電影與可笑的調情，笨拙的寫作的錯誤（特別是在設定和第一個場景中）。即使你看到我了，尼克盧克斯也沒有上演他已經有些輕鬆的演講，而是給人一種填補了大樓裡的空虛和時間的感覺；並且不一定意識到他正在與這些經銷商痛苦地談論什麼以及從 HLM 的一小部分人中摘取的其他陳詞濫調。

更令人悲傷的是，紀堯姆·尼克魯對這些人類和他們的小戰爭不感興趣，這是有道理的。在一部如此激進、殘酷和枯燥的電影中，這甚至是合乎邏輯的。但儘管這個概念簡單又令人討厭，塔樓沒有站起來，可能是因為在兩部難以共存的電影之間猶豫不決。

隧道盡頭只有光：結局，簡單而可怕，將絕望推向極限。這是最後一擊，在幾乎無聲的片尾字幕中引起共鳴。不足以忽視這部電影的弱點，但是足以讓人想要留下那美味、完美惡夢般的餘味。