塔樓:對法國黑洞的批評

塔樓:對法國黑洞的批評

什麼時候紀堯姆·尼克魯(私事,修女,世界的盡頭)解決了一個值得一部優秀恐怖電影的主題霧,薄霧等待進一步指示(惡夢般的霧氣囚禁了塔樓裡的居民),這顯然會導致一部會分裂、惹惱、激怒並把一部作品放回法國所謂類型電影機器的電影。無論好壞,塔樓, 包括安琪拉·麥克,看起來沒什麼其他的了。

尼克魯斯也不順從

無論我們如何看待他的電影,紀堯姆·尼克魯在法國風景中都是一個外星人。在他的成功中(偵探三部曲章魚,私事這個女人,世界的盡頭),他的失敗(石頭委員會,與莫妮卡貝魯奇一起以2000萬歐元的價格蘿蔔),以及他的WTF(結局與紀堯姆·德帕迪約一起,海水浴 與米歇爾·維勒貝克,米歇爾·維勒貝克遭綁架那時總是和他在一起),他表現出了對流派的某種興趣。更重要的是,與它玩耍時,必須保持冰冷的距離,就像科學家與他的豚鼠一樣。

塔樓 因此,它絕不是一部經典的“類型片”,毫無疑問,它會因為閉門想像一場小噩夢而激怒所有去看它的人。因為儘管它的音高接近等待進一步指示(一家人因神秘的暗物質覆蓋了房子而被監禁),以及它的怪異霧氣多霧路段 或者迷霧中,這部電影更感興趣的是抽象的惡夢(社會的、存在的),而不是圖形恐怖。這有點冒險,而且結果(非常)複雜。

《塔》放映後的恐怖電影迷

沒有陽光

塔樓從黑暗開始,永恆的黑夜降臨在建築物上,吞噬一切敢於踏足那裡的東西。本片以比黑人更黑暗的方式結束,帶著如此強烈的上吊自殺的慾望紀堯姆·尼克魯將釘子釘進虛無主義的棺材裡。這就是這部電影的主要特質:絕對的冷酷和深淵的絕望。

很少有一部電影營造出如此致命和病態的氛圍,一切似乎都發臭腐爛。沒有光,沒有地平線,沒有空氣,一切都會慢慢死去。人們正在失去控制,皮膚正在崩潰,顯然整個社會秩序正在崩潰,沒有一個窗口可以及時糾正(秩序、正義、道德)。

與他的攝影指導 Christophe Offenstein(距離他們迄今為止的最後一次合作還很遙遠:100%陽光的噩夢)愛之谷),紀堯姆·尼克魯非常高興將公眾鎖在這個煉獄中。塔樓 因此就像在呼吸暫停中一樣交叉,這個籠子裡沒有出路,沒有希望,沒有光明。

狹鱈在監禁中

地獄之塔

問題:這種臨床和虐待狂的距離消滅其路徑上的一切,尤其是角色。紀堯姆·尼克盧克斯可能會像一個孩子通過放大鏡跟踪螞蟻一樣拍攝它們,但他陷入了真假陰謀中,就好像他沒有完全承擔起他的厭世立場(或者他是自己的囚徒:場景,持續時間不到90 分鐘)。

他賦予這些人物創傷、秘密和感情。他建立關係、團體、微型社會,創造暴風雨氣候並增加高壓鍋塔內的壓力。沒什麼不尋常的,這是該類型的基礎。但他顯然不在乎。因此,所有這些陳詞濫調的木偶表演者似乎總是迷失方向,從未假設或探索,甚至更少受到指導。

桌子理由

一旦你必須觸及問題的核心來描繪一種除了沉默的絕望之外的情感,這部電影與可笑的調情,笨拙的寫作的錯誤(特別是在設定和第一個場景中)。即使你看到我了,尼克盧克斯也沒有上演他已經有些輕鬆的演講,而是給人一種填補了大樓裡的空虛和時間的感覺;並且不一定意識到他正在與這些經銷商痛苦地談論什麼以及從 HLM 的一小部分人中摘取的其他陳詞濫調。

更令人悲傷的是,紀堯姆·尼克魯對這些人類和他們的小戰爭不感興趣,這是有道理的。在一部如此激進、殘酷和枯燥的電影中,這甚至是合乎邏輯的。但儘管這個概念簡單又令人討厭,塔樓沒有站起來,可能是因為在兩部難以共存的電影之間猶豫不決。

隧道盡頭只有光:結局,簡單而可怕,將絕望推向極限。這是最後一擊,在幾乎無聲的片尾字幕中引起共鳴不足以忽視這部電影的弱點,但是足以讓人想要留下那美味、完美惡夢般的餘味

一方面,塔樓這是一部令人眼花撩亂的黑暗和虛無主義的電影。另一面卻是用大木屐寫的,調情可笑。最終:一部乾燥、搖搖欲墜的影片,卻帶著一種在口中久久縈繞的殘酷與絕望。

其他評論

  • 就像傑弗裡一樣。

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