曬後：回顧我們（不那麼）快樂的日子

蘇菲的視頻

獲得紐約和洛杉磯英國電影學院獎 (BAFTA) 支持的導演，並入選《獨立電影 25 位新面孔》電影製片雜誌夏洛特威爾斯（Charlotte Wells）是大西洋彼岸的獨立電影界審視甚至已經被稱為的年輕電影製片人之一。必須要說的是曬後並不陌生某些美國導演電影（稱為聖丹斯電影節）的一些美學怪癖（和打擊），有許多慢動作、美學段落（特別是夜總會場景）和故事情節問題的某種形式的擴展。

如果這種反戲劇性的動作本身不是問題，並且它為一些準安東尼式漫遊的美麗時刻留下了空間，那麼這種形式中有些通用和略帶程序性的一面往往會扼殺觀眾的情感。儘管如此，透過分割身體（雙手觸摸、脖子出汗）和追蹤反射（窗戶、螢幕、鏡子），夏洛特威爾斯設法盡可能接近她的角色的感受，因此敏感地處理你的故事。

處女自殺

一個介於小說和紀錄片之間的故事，它被分成一系列簡單的生活時刻，避免了戲劇衝突的概念。因此，透過讓觀眾深入這段旅程中最微小的時刻，電影製作人宣傳了分散的情感而不是巨大的戲劇效果。夏洛特威爾斯在這裡並沒有重塑任何形式，但她的敘述的純粹性和拍攝的敏銳性讓她的角色散發出一種可愛的精緻。

這並不意味著曬後變得軼事或無效。如果電影並不總是體現其情感，有時甚至將觀眾拋在一邊，那麼它的敏感性逐漸引向非常感人的高潮。在精彩的最後舞蹈場景中，歌曲的音符達到了頂峰在壓力下來強化令人震驚的平行蒙太奇。

情感高潮

土耳其，8 月 31 日

這種分散情感的原則與電影所設定的即將到來的時代的能量發生衝突。初吻、卡拉 OK 場景、與年長年輕人的第一個晚上：青少年假期電影的所有要素都在那裡，但它們似乎蒙著一層苦澀憂鬱的面紗。在失望、無聊和不和諧之間，沒有任何事情完全按照角色想要的那樣發生，即使發生了，他們也永遠無法保留幻想中的快樂。

一個非常美麗的將軍脾臟然後包裹著這個故事曬後，並阻止主角們充分享受他們的假期。接下來是角色們試圖對抗的一種深深的不適（浴室場景，甚至是泥浴）。這種對明顯不可避免的悲傷的拒絕是一種悲劇性和感人的東西。

同情悲傷先生

但沒有什麼可做的，出了什麼問題。人物的憂鬱甚至在舞台上也留下了印記，無論是透過通常由地平線雕刻而成的空曠風景，還是透過通常是靜態/不太移動的群眾演員所居住的環境。除了在舞台上註入一定的優雅之外，夏洛特威爾斯的構圖感也讓我們捕捉到環境彷彿耗盡了能量，並釋放出微妙的苦味。

電影中的兩位主要演員弗蘭基·科里奧和保羅·梅斯卡也透過一場內心遊戲解決了這種苦澀。在年輕女子成熟的表演和演員壓倒性的敏銳之間普通人，演員們曬後靈敏度和精確性給人留下深刻印象。有時會看到純潔與精緻的混合體被幾次爆炸的影響所打破，更加感人，就像卡勒姆哭鬧時那樣。

精湛技藝的表演

在你失去一切之前

然而，儘管有這些情緒的爆發，卡勒姆的性格仍然難以捉摸。和蘇菲一樣，觀眾不太了解他的過去和困擾他的憂慮。只有他憂鬱狀態的共鳴才被上演，為他留下了空間一種壓抑而謹慎的情感，特別是在地毯場景或灰泥打開期間。

這個角色的刻畫經濟為影片增添了神秘感，除了刺激之外，也讓我們能夠看到和感受到兩個人之間的距離，以及完全掌握和理解所愛之人的困難。蘇菲正處於生活為她提供的各種可能性的十字路口。卡勒姆面臨著多年來累積的遺憾。如果沒有真正了解對方，我們還能彼此相愛、一起快樂嗎？

跨越時間性

對於這個問題，夏洛特威爾斯的舞台表演將比任何說明性對話提供更多答案，從而強化貫穿整部電影的沉悶的沉默。卡勒姆夜間漫遊的場景既美麗又可怕，無疑是最好的例子，這個角色被拍得像一個尋找家、尋找存在的幽靈。

所以，曬後願意擺脫現實主義的形式，特別是在它的結構中，透過敘事循環和一些閃進巧妙地結合了時間性。一切都連結在曬後，已經寫好了，彷彿剛到土耳其，度假歸來的憂鬱就已經存在了，成年生活的悲傷已經困擾著童年的純真。正是在她敏感的變化中，夏洛特威爾斯成功地創作了一部並非完美無瑕、但極其豐富和真誠的作品。