工團主義者：於佩爾電影評論

它發生在你附近

莫林·科爾尼的故事本身就已經是一部驚悚片。這是一段穿越障礙的痛苦旅程，中間有被蔑視的理想、各級腐敗、不可思議的事件轉變和個人生活的劇變。莎樂美被將這個預先寫好的劇本轉化為圖像並為莫林·科爾尼配音的可能性所吸引，雙重受害者。莫琳先是受到威脅，然後在家中遭到襲擊（一名入侵者堵住了她的嘴，將她綁起來，然後在她的肚子上刻下了字母“A”，並將刀柄推入了她的陰道），莫琳沒有受到認真對待，法庭甚至推翻了她的證詞反對她。

大於生命

莎樂美的意圖值得稱讚，透過他為莫琳·卡尼描繪的敏感而完整的肖像，我們感受到他對這個故事的充分參與以及他對莫琳·卡尼的欽佩。伊莎貝爾·於佩爾則消失在眼鏡和金髮後面，取而代之的是一個充滿力量的角色。這是一個令人驚訝的堅強和勇敢的女人的應用繪畫，體制決心打破她，電影不想忽視她的任何方面，無論是積極的還是消極的。但只有良好的意願就足夠了嗎？莎樂美想要忠實地追溯一個重要的故事，但就像每部歷史電影或每部傳記片一樣，這種保真度最終會成為一個問題。

從電影的節奏開始，異質且費力，因為它太貼近現實了。影片的介紹性閃現以很久以後才出現的犯罪現場開始，令人不安：影響力不夠，無法讓整體具有連貫性，也無法宣告故事的發展。工團主義者一開始是一部政治驚悚片，中途變成了一部親密的戲劇，徹底顛覆了所涉問題。雖然雙方都有自己的利益，但他們並不匹配，而且對於一開始暴露的情況缺乏解決方案令人沮喪。

馬努·阿海琺你在哪裡？

寫作和略讀

在這兩部分的中間，莫林‧卡尼的家庭生活扮演了連結的角色。這是莎樂美給予自己最大自由的方面，因為這不是一個公共事實的問題。格雷戈里·加德布瓦（Grégory Gadebois）非常準確地扮演了模範支持性丈夫的角色，並且這些日常場景中的大部分都可以用來刻畫卡尼的性格並展示威脅對他個人生活的影響。不幸的是，這些序列中的許多對話都是被非常學術和教育性的寫作所壓垮，我們認為已被研究為最準確的，但並不因此有效。

一見鍾情就結婚了

一些次要人物也在寫作中消失了。值得注意的是呂克·奧塞爾(Luc Oursel)，阿海琺(Areva) 新任董事會主席，由伊凡·阿塔爾(Yvan Attal) 飾演，他最初被宣佈為阿海琺(Areva) 董事會總統.故事中的大壞人。想要向中國出售法國核子知識並向科爾尼扔椅子的人，無論是在政治層面還是在人性層面，都是她所發起的鬥爭的中心。然而，當影片重新聚焦莫琳的法律之旅時，奧塞爾就從雷達上消失了，他死於癌症的時間很晚才在電話中提到，但他的角色對故事沒有絲毫影響。

缺乏敘述進一步證明真實的事實本身很難構成令人滿意的虛構場景。同樣的事情也發生在奧瑟爾的前任安妮·洛弗讓（Anne Lauvergeon）身上，她由瑪麗娜·福伊斯（Marina Foïs）飾演，她與卡尼的同謀對話很快就被撤消，而沒有宣布或證明她最終將如何背叛她的同事。如果說對主角進行這樣的大清理無疑是為了展示他逐漸孤立的形象，那麼寫作的弱點只會讓一系列未解決的弧線。

在老師的房間裡

莫妮卡·卡尼

如果影片上映清醒的舞台和攝影，其明顯的意圖不是陷入驚悚片美學為了盡可能接近可信的日常生活，莎樂美在影片的最後一個鏡頭中讓自己退到了一邊。這是在卡尼平反之後發生的，經過幾年的激烈鬥爭，卡尼現在被無罪釋放並被承認為強姦受害者。科爾尼隨後發表公開演講，發現自己在麥克風前再次處於強勢地位。

有問題的序列以電影中最奶油般的舞台偏見：打破第四面牆的著名鏡頭凝視。在伊莎貝爾·於佩爾 (Isabelle Huppert) 臉部的特寫鏡頭中，她反抗鏡頭，與所有相機凝視的老大——即莫妮卡 伯格曼－他承認自己的隸屬關係。問題是：這部電影仍然過於軼事和智慧，以至於最後一點顯得很荒謬。

就為了這一次

這種風格上的錯誤與它的一面相悖，並以與其相對應的被高估的基調打斷了電影，但這不能讓我們忘記這個故事的品質。因為我們必須認識到工團主義者它的應用是直面女性受害者為讓司法系統聽到自己的聲音而必須經歷的艱難歷程，如果她的抗爭帶有政治色彩，則更是如此。為了他明確譴責無法有效處理強暴案件的歧視性制度，並順便提醒人們注意阿海琺醜聞，莎樂美的電影值得上映。