光之帝國：光譜評論

在黑暗中尋找光明

自從他的邦迪之旅結束後大雨等幽靈,山姆門德斯決定以編劇的身份來補充他作為導演的角色。如果他在戰爭片中由克莉絲蒂威爾森-凱恩斯陪同1917年，他獨自負責寫作光之帝國。一頂新帽子可以讓導演講述更多個人故事。所以，1917年向他的祖父（第一次世界大戰老兵）的旅程致敬光之帝國透過追蹤一名患有精神疾病的婦女來模仿他的母親。

導演利用電影的力量探索自己的過去的一種方式為他的故事注入不僅僅是他的記憶。毫無疑問，這為他的第九部長片提供瞭如此多的素材，但遺憾的是，這也使其陷入了過度誇張的情節之中。

對失落世界的艱鉅探索

成立光之帝國然而，它特別有吸引力。伴隨著雷茲諾-羅斯二人組柔和的音符，觀眾沉浸在帝國的內部。海邊的一座古老的英國電影院，一個失落世界的準遺跡，希拉里（奧利維婭·科爾曼出色地扮演）每天早上都會​​來打開和打掃，讓人類的溫暖滲透進腐爛的牆壁，並驚嘆於它的存在。布魯斯兄弟或者讓表演開始吧。

在面對平台的崛起，電影正在嚴重質疑其吸引力的時候，因此，薩姆門德斯以令人放鬆的微妙方式拍攝了這段過去的輝煌。他懷著懷舊的心情，回憶起這種由幾個房間組成的電影院所散發出的熱情，甚至還有一個舞廳，現在可以遮擋灰塵和飛過的鳥類。對於一個擔心自己的媒介消失的電影製作人來說，還有什麼比講述其謹慎而充滿活力的力量更美麗和重要的呢（特別是如果它是為了喚起人們對這部鮮為人知的傑作的關注）歡迎機會先生）。

電影院²

滅亡大廳

光之帝國然後在前三分之一中將自己呈現為另一封寫給第七藝術的情書。漸漸地，山姆門德斯甚至會試著灌輸這樣的想法：無論是個人還是集體，房間的體驗都是宣洩的，使得解決世界上的所有弊病（尤其是其角色的弊病）成為可能。然而，英國人對電影的看法最終只是構成該場景的眾多其他情節中的一個。。

車這部劇情片不僅是對消失的電影院的致敬。相反，它也旨在或多或少地成為一個時代的全球肖像。透過將故事背景設定在1980 年，薩姆·門德斯講述了部分民眾因瑪格麗特·撒切爾的自由主義政策而遭受的暴力憤怒，同時也充分喚起了史蒂芬（邁克爾·沃德飾）這個角色所遭受的周圍種族主義的影響。而在這幅畫面的中間，故事累積了戲劇性的問題：希拉蕊和史蒂芬之間的戀情、科林費斯飾演的電影院老闆的濫用權力、托比瓊斯飾演的放映員的孤獨，當然還有他的精神疾病。

人物太多、主題太多，和諧太少

除此之外由於想做太多事情，山姆門德斯迷失了方向，最後變得無聊。毫無疑問，他的舞台表演總是非常有效，他的相機在幾個鏡頭中捕捉到一種感覺，在一個動作中捕捉到一種情況的緊迫性，在一個燈光下捕捉到一個房間的美麗（羅傑·迪金斯一如既往的偉大作品）。另一方面，當他觸及所有這些主題而沒有花時間去思考它們時，他在寫作上的缺乏經驗被深深地感覺到。

到了 1 點 54 分，整件事情受到了很大的打擊。如果他經常表現得膚淺和幼稚——提倡仁慈而不是仇恨，提倡同情而不是蔑視——光之帝國甚至經常偏離主題，其敘述無法連結其主題。然後，一切都在人為的包羅萬像中永久地變得混亂，沒有任何元素能夠和諧相處。結果是一部無可否認的關於電影魔力和愛情的真誠作品，但過於不穩定，無法傳達一絲魔力和情感。