三個火槍手：達達尼安－為之一而咳嗽的批評家

斗篷、劍和大否認

口號很明確：重新征服。腳的訴求同樣清晰：所選作品是法國文學遺產中最受歡迎的文學對象之一，也是全球電影遺產，迄今已對各國進行了 37 次改編。最重要的是，所引用的類型毫無疑問。不只是一部可以輕鬆出口的動作片，三個火槍手：達達尼安自 90 年代末以來，喜劇和一些著名的連環相撞事件席捲了歷史文學流派，從而復興了法國娛樂。阿爾塞納·盧平,貝爾菲戈爾，羅浮宮的幽靈或再次被辱罵維多克。

黃蜂並不瘋狂：從黃蜂的肚子裡學到了巴黎皇帝百代將賭注押在了虛張聲勢的電影上，而不是古裝驚悚片。我們可以嘲笑它，發現它已經過時了。我們可能有點錯了：從本質上講，這類型的奇觀更加豐富，而且它最後的黃金時代並不遙遠。我們來引用一下駝背人,屋頂上的驃騎兵，甚至是傳說中的西拉諾·德·貝爾杰拉克：當時所有最昂貴的作品，所有（千萬）百萬富翁，所有藝術上的成功。透過擴展，我們還可以包括羅賓漢，或者某個加勒比海盜，我們想怎麼想就怎麼想，但它對流行文化的影響是不可否認的。證明存在公共利益。

因此，挑戰不在於類型本身，而在於其執行，百代希望在延續它的同時更新它。但最重要的是，百代希望透過改變生產方式為大眾提供他們想要的東西（或更確切地說是百代想像的公眾想要的）。奇觀、明星，是的，但也是一流的回歸，一個持續時間長的連載故事，以及保證精心製作和高品質的技術投資。彌補失去的時間，轉向好萊塢食譜，而不破壞你的身份。但百代所取得的成就狼之歌，此處無法重現。

我們將不得不等待第二部分來判斷整體工作，但我們已經可以說，有一個失敗似乎是完美的：動作的失敗。如果說嘗試搖動椰子樹有什麼好處的話，那麼在這一點上，馬丁·波布隆屈服於現代性的邪惡警報，他嘗試的次數幾乎和他失敗的次數一樣多：很多。推而廣之，很明顯，現代化（因為這顯然是它的意義），這部作品只會抓住並整合這個詞的表面。明白了：扣人心弦，片尾彩蛋，一張蹩腳的照片，撒上幾個迎合「年輕人」的進步圖騰，包裝很重。除了沒有。

罕見的衝擊力序列之一

愛、榮耀與破爛

彌撒（幾乎）是在序言中所說的。三個火槍手：達達尼安以夜間伏擊序列推進。所有的一切結合在一起，為我們呈現了一幅發自肺腑、嚴酷的畫面：雨、火、黑夜、混亂、弗朗索瓦·西維爾在血腥泥漿中打嗝。馬丁·布布隆想要一決勝負。我們也是。突然之間：一個沉重的動作鏡頭，帶有無形的聯繫，一半是阿方索·卡隆，一半是Netflix，最重要的是一半是無花果，一半是葡萄。三個火槍手：達達尼安 最容易陷入淘汰過程中的設備，如果安排不當，很可能會破壞一首好板子的節奏和戲劇性力量。

大多數打鬥場面都是這樣拍攝的，但由於舞蹈編排、節奏脈搏、動作邏輯的錯誤，都擊中了目標。簡而言之，就是舞台表演。攝影機可以精確地移動並執行許多複雜的動作，但這一切在沒有時間和空間的工作的情況下是不夠的。兩者都沒有被分割，一切都以統一且略顯混亂的視覺流傳遞。我們是最優秀的劍客之一，但我們的虛張聲勢的人沒有任何姿勢、手勢、任何強化能夠給視網膜留下深刻的印象。即使這意味著像拾荒者一樣戰鬥，我們也更喜歡老式的精確切割。

誰還挨罵？

因此，令人遺憾的是，除了弗朗索瓦·西維爾之外，其他演員的身體參與都不盡如人意。我們不會試圖推論這是否來自選角缺乏慾望或缺乏方向，但很明顯，除了我們的主要演員之外，沒有人真正弄髒。毫無疑問也渴望能夠跨越歐洲邊界並遵守一定的審查制度，三個火槍手：達達尼安堅持某種形式的清潔，進一步減少其影響。我們不妨告訴你，在第74場沒有註入任何生命液體的表演結束時，我們不再有這些美麗的人在與紙板人體模型戰鬥的印象。

我們必須對包裝感到放心三個火槍手：達達尼安。如果深赭色照片肯定會分裂，有時會影響某些序列的可讀性（女王秘密會議期間的伏擊在這方面是一種異常），向突出服裝和佈景的工作致敬仍然是適當的。我們偶爾會發現自己把自己投射到膽怯的路易十三的餐桌上，或者假裝舞會場景中醉酒的華爾茲中（哦哦）。然而，這還不足以創造出真正的強度感，特別是因為這個故事中的人物就像舞者：偽裝的匿名者，旋轉並離開，不留痕跡。

有一天我會再主演一部好電影

英雄、祖國與現代

三個火槍手：達達尼安事實上，也因為缺乏化身而錯過了浪漫冒險的承諾。這在某種程度上是令人恐懼的，而這一部分卻陷入了等待著它的最大陷阱：透過匆忙地關注身體的冒險和運動，他忽略了他的角色和心靈的運動。在某些地方，除了眾多特技的一般半色調之外，這部電影的主要失敗在於幾乎完全沒有貫穿故事的人物色彩，無法在沒有表情的情況下滔滔不絕地說出空洞而沉重的文學答复就像他現場猛踩煞車一樣。

嚴格來說，黎塞留被簡化為電影反派的最簡單的表達仍然是過去的事。米萊迪幾乎沒有補償這一點，她的發展被稱為以她的名字命名的第二部分，我們願意容忍。但我們如何理解阿拉米斯和波托斯被簡化為觀眾剪影、幾乎沒有特徵的鬼魂（特別是當我們知道羅曼·杜里斯的演員成本是多少時）？無法重拾書中的友情精神，這一切都是為了給最透明的角色騰出空間三個火槍手：達達尼安：達達尼安本人，一旦片尾字幕滾動，他們的動機仍然是一個奇怪的謎。

當你夠幸運逃離承保角色的屠殺時

不可能對這樣一個統一的角色進行投資，尤其是當你必須等待最後懸念的最後一秒他才最終發現自己親自參與到故事中時。他的軌跡與故事完全脫節，因此發現自己只被一個夢所激勵：“為我的國王和法國服務”，沒有任何其他形式的解釋。它很瘦。但最重要的是，這與故事的背景產生了奇怪的共鳴，擔心宗教少數群體的分裂威脅。如果沒有看到邪惡無所不在，我們不妨說斜坡很滑，因為英雄價值充其量是空無一物，充其量是一種模稜兩可、過時的愛國主義。

我們再次回到現代性的表象。英雄主義仍然帶有舊法國的味道和對權威人物的迷戀，但貓棲息：康斯坦斯·博納西厄由萊娜·庫德里扮演，波托斯是雙性戀，沒關係，現在是 2023 年。影片的最終畫面立即取消了這一花招，留下了一種痛苦。一輛馬車駛入漆黑的夜色中。船上，一名被土匪綁架的遇險婦女大聲呼救。正如俗話說的那樣，她打電話給我們可愛的英雄尋求幫助，顯然晚了幾秒鐘。公主在另一座城堡裡，人們強烈擔心續集將建立在法國電影的老石頭上。