博害怕了：WTF 紀念碑的評論

紫菀小時

“如果你派一個 10 歲的孩子服用抗憂鬱藥去購物，那就是電影。”。“這部電影會讓你感受到整個人生、一個完整的人”。“一部黑暗而喜劇的史詩”。“這就像猶太版的指環王”。的粉絲遺傳 等盛夏 不知道會發生什麼失望大道。, 重新命名博害怕發布前幾個月。電影製片人對宣傳的貢獻並不能揭示他們的情況。不外乎電影本身。

無論是評論家、預告片還是藝術家本人都無法描述這部近 3 小時的多變史詩，這個工業異常估計耗資 3500 萬美元（A24 生產的最大預算！）並且完全賣不出去。他們只能模糊地陳述故事的前提，即博尋找一位令人窒息的母親。他住在一個非常非常危險的社區的一間破舊公寓裡，在鑰匙和行李箱被盜後，他決心面對外面的世界。

他從他的短片中得出的假設博，於 2011 年發布，比評論界和大眾認可早了七年遺傳。編劇從或多或少相同的想法開始，然後將他的故事帶入各種超現實主義極端，從荒誕喜劇到精神分析的糟糕旅程，包括奇怪的動畫序列。

博害怕 是阿里·阿斯特重返他第一部作品的奇異氛圍的機會，即使這意味著將自己從恐怖小說的準則中解放出來，而他在之前的兩部故事片中必須遵守這些準則，但又沒有擺脫自己的痴迷（軟毒品、母親的形象、建築、預感、斬首， ETC。

這甚至不是電影中最不可能的場景

「這部電影比我以前拍過的任何電影都更像我。它包含了我的個性和我的幽默感”，他在生產筆記中吐露。在選擇之前，他還希望將其作為他的第一個重大項目遺傳 等盛夏。因此，他的短片具有連續性，他高興地從中汲取靈感。有博，他借用了一種強迫性的偏執。有孟喬森，它需要一個隨機的時間順序。三振時烏龜的頭，它藉用了一種幽默，有時非常生動，而且總是另類。至於著名的約翰遜一家的奇怪之處之後，他借了一隻貓頭鷹毛絨玩具，並持續感到不適。

所有這些冒險的共同基調是導演在他的前八部作品中灌輸的這種不安，污染了場景的深處，甚至是最有趣的笑話。這正是華金菲尼克斯的專長，這位演員習慣了從卡律布狄斯跌落到斯庫拉，穿著銀色睡衣在這裡比以往任何時候都更加吵鬧。這兩個人注定要合作演員的表演進一步加劇了這個不斷變化的世界的不穩定。

死者之地（驚恐）

愛情不用翻譯

埃斯特自己也承認，他擺脫了電影小說的三種傳統行為，他在電影中已經濫用了這三種行為。盛夏，沉浸在他以前所珍視的實驗中。這是透過四個大的部分來實現的，每個部分都比另一個部分更令人不安，並由兩個相互呼應的令人難忘的場景構成。

當然，每個人都可以自由地調查每個細分市場中相互交織的不同影響。。有些人會強調卡夫卡式的維度和前半小時的反烏托邦暗示，有些人會強調明顯影響電影製片人的作者的痕跡（卡爾·榮格等人），甚至是某些好萊塢原型的模仿（丹尼斯·梅諾切特）。對視覺美感的關注，對寬鏡頭運動掃過的場景的關注，或者對每個場景中堆積的細節的關注，無論是塗鴉還是精心放置的配件，都令人印象深刻。

不適警報

我們幾乎可以將其與安吉琳的天才迷宮相提並論銀湖之下，如果埃斯特沒有採取與他的同事大衛·羅伯特·米切爾相反的觀點的話。第二個目標是舉辦一場純粹的電影化、光彩奪目的流行尋寶活動。第一個花時間在沒有解釋的情況下改變方向，擁抱他的英雄的困惑，不斷地想知道發生了什麼事。和他一樣，觀眾被邀請每十分鐘回顧他們的期望，以至於冒著挫敗感的風險。

由於違反了大多數傳統上與第七藝術相關的敘事規則，這部電影拒絕為其提供通常的起始探索的參考點。他不僅沒有提供任何空間線索，而且不願意做出有節奏的漸強。開頭的坦率喜劇被昏昏欲睡的第二部分徹底瓦解，然後是精神錯亂的瘋狂，粉碎了最後的懷疑紐帶。最後，長長的結論，最後​​的中指，巧妙地兼顧了不安的緊張感和最激進的怪誕。結果是胃部柔軟，但也確定了透過博的眼睛看世界。

阿爾門·納哈佩蒂安帥氣中

當埃斯特像哈內克那樣打破時間性時，他並不尋求與他的憤世嫉俗競爭。它說明了影片核心的弔詭：博遵循著完全不可預見的軌跡……然而他的命運已經被安排好了。電影製片人總是熱衷於讓觀眾陷入與主角一樣的困惑，這是一種奇怪的邏輯，直接從製片人的標誌中應用到長片的形式上！他表達了一個悖論，這個悖論決定了他的史詩的所有奇點，這個悖論滋養了博生命中腐爛的真實感覺：焦慮。

繪畫感受

焦慮的年齡

對某些人來說，博的冒險並不是那麼不可能：生活中焦慮、壓力重重的人。寶很害怕。當他拿起牙線時，他害怕鑰匙被偷。他害怕他的鄰居，害怕與新聞狂面對面。他害怕過於善良的人、青少年和創傷後症候群。他害怕自省，害怕透過戲劇表演來挖掘自己的過去和未來。他害怕與青梅竹馬的重逢。他害怕睪丸可疑的腫脹。當然，他害怕他的母親，這個幽靈從他童年時期甚至從他出生起就一直盤旋在他的生活中。

這部電影使他的恐懼變得具體化和加劇– 順便說一下，非常常見的恐懼 – 把願意看電影的人帶入焦慮的深淵。他的每一次不幸遭遇都是一種新的、或多或少存在主義擔憂的表現。壓倒性的罪惡感是一條共同的線索，他將在一個時而荒謬又令人毛骨悚然的結局中直接面對這一點。

舊版阿里·紫菀

阿里·阿斯特帶我們走進一個嚴重神經症患者的大腦，他是家人的受害者，隨著壓力的增加，他扭曲了周圍的世界。他打算以最殘忍的方式譴責他一生遭受這種痛苦，因為這個主觀的介紹性月球鏡頭宣布並證實了動畫片段。

博害怕當然跨越了有時截然相反的幾種流派，但其近乎不安的氣氛實際上使它一部恐怖電影，從這個字的第一個意義上來說。同時，它與導演的短片和長片完美契合。遺傳 他的恐懼也來自於創傷，然後來自於家庭的愧疚。

3小時PLS

案例為盛夏更明顯的是：正是透過放棄所有的焦慮和罪惡感，我們才能生存並融入宗派，最終吸收負面情緒。除非它代表了某種形式的毒性，這相當於冒著最終變成毛絨熊，然後將其化為灰燼的風險。華金菲尼克斯飾演的角色遵循著與佛羅倫斯皮尤相反的軌跡：他沒有擺脫神經症，而是陷入其中三個小時。蘑菇的太陽致幻之旅讓位給過度充電關節的偏執恐懼。

在三部（長）電影之後，阿里阿斯特的天才變得更加清晰：他是當代少有的知道如何概括（21）世紀邪惡的電影製片人之一。