雅尼克：批評符合現實

演員們

昆汀杜皮厄(Quentin Dupieux) 繼承了以前由貝特朗布利爾(Bertrand Blier) 和雅克塔蒂(Jacques Tati) 領導的法國滑稽電影（僅此而已），他在很大程度上上改造了這一類型，為其提供了受歡迎的自由（牛排，現實，在車站！）。然而，在他最初的笑話背後，這位電影製片人似乎比以往任何時候都更擔心世界的發展方向。除了不羈之外下顎骨，杜皮厄的最後幾部電影發生了更嚴肅的轉變，隱藏在他的電影固有的荒謬背後。

因此，反英雄的無頭殺人瘋狂達伊姆最終譴責了對日益個人主義世界的邊緣虐待的不那麼非理性的痴迷，這可能導致最嚴重的暴行。奇異的超自然元素難以置信但真實為一個悲傷的寓言留下了空間，講述了時間的流逝和對不留痕跡的恐懼，當吸煙會讓你咳嗽, 在他滑稽的草圖背後，他擔心一個一切都不再正常的世界的內爆。

干涉…

乙醚雅尼克或許就是這陰暗轉折的精髓。杜皮厄的第十二部電影透過追蹤觀眾（雅尼克）在巴黎一家劇院表演無聊雜耍表演時的即興幹預，遠離了使他成名的幻想世界。相反，它把自己置於一種社會現實主義的形式中，這種形式令人相當不安，因此一開始就相當引人注目。

雖然演員們的表演完全蹩腳且缺乏對白，但著名的雅尼克進入現場（字面意思）是為了更好地喚醒他周圍的小世界。一種相當吸引人的方式來快速揭示鏡頭的意圖，杜皮厄愉快地談論藝術創作和奇觀的本質或藝術家和觀眾之間的關係。但更重要的是，導演似乎最關心的是不穩定人口的孤獨感，他們日益被遺棄、憤怒，他們的藝術也許是他們（生存）生活的唯一短暫的補救措施之一。

…反應

不是平庸而是真實

一項探索關起門來經常對人類進行有趣和感人的事情，這尤其要歸功於拉斐爾·奎納德的才華（絕對是最近法國電影的真實啟示）。後現金,垃圾場的狗甚至我會永遠看到你的臉，他再次證明了他有能力以無限的精力玩好一切。站在這位沮喪的觀眾的立場上，他自然地在搞笑的玩笑、威脅性的挫敗感和令人心碎的真誠之間遊走，在短時間內（1小時05分最高時間）激起了一系列令人印象深刻的情緒。

然而，雅尼克從未完全避免昆汀·杜皮厄（Quentin Dupieux）的（當然是非自願的）不足之處。如果我們不能懷疑這個計畫的誠實性，那麼整件事情就嚴重缺乏深度，並且經常顯得自相矛盾，或者不知道該用哪隻腳跳舞。例如，很難知道電影製片人是否真的想被他的主角感動，取笑他，或者兩者兼而有之，因為角色的自由似乎既助長了杜皮厄藝術家的噩夢，又助長了藝術家的夢想。

“我要教訓你！” »

的確，後設閱讀（mise en abyme）在前面是顯而易見的雅尼克對大眾的劫持人質很容易代表電影前最不敏感的觀眾。這就是問題所在。沒有人會責怪昆汀杜皮厄（Quentin Dupieux）取笑林蔭大道的公式，因為他作為反傳統者的天賦一直困擾著他。然而，坦白說，這種嘲笑是一種最小的冒險行為，除此之外，他對原創性的不斷追求也使他越來越陷入惡性藝術循環之中，這也是矛盾的。

作為證明，在充滿希望的宣傳背後，雅尼克最終隱藏了一個完全脫離實體的舞台。此外，相機只是擅長填補場景中的空白，不斷尋找意義，透過視覺前進，悲傷地希望找到能夠征服人群的​​神聖靈感。這是不可避免的服務雅尼克.

Dupieux 的意圖始終存在，但最終的結果不再真正存在彷彿他自己也陷入了令他如此恐懼、無法擺脫的現實之中。這肯定是讓我們眼前最悲傷的原因雅尼克。