剖析跌倒：回顧令人眼花撩亂的金棕櫚獎

跌倒屍檢和謀殺解剖

這部電影的標題充分說明了它的意圖和靈感。首先，由於它的結構和詞彙領域，它顯然指的是謀殺案屍檢，奧托·普雷明格 (Otto Preminger) 於 1959 年上映的試片，賈斯汀·特里特 (Justine Triet) 珍藏的參考資料。在這部電影中，很大程度上也是一個人可以發送到酒吧的圖像的問題，以及陪審員對這個圖像的解釋如何講述截然不同的故事並改變命運的方式。

此外，著名的「墜落」有多種意義。當然，它首先涉及導致撒母耳死亡的跌倒，必須了解其過程和原因。是謀殺、意外還是自殺的結果？但法庭剖析的另一個「跌倒」是一對夫婦的跌倒我們可以猜測他的幸福過去，但他最終卻陷入了憂鬱和暴力。最後，這也是一個跌倒的問題一個有權有勢的女人，在宮廷的磨礪中逐漸被剝得赤裸、接地氣。

每個人都有自己的製作雪天使的技巧

為了展示這些不同的破壞性層面，特里特以冷酷而有條理的眼光拍攝，突出了人類（尤其是年輕的丹尼爾）在法律機器面前的痛苦和不留餘地的哀悼。影片很長，而且它的長度不是因為無聊，而是因為沉重，觀眾有一種近乎痛苦的現實感目睹了一場真實審判的印象。以至於有時，運動比情緒或呼吸的可能性顯得過於重要。

尤其是剪輯使法庭空間和犯罪現場在斷斷續續的敘述中共存，在敘述每一個事件時，律師和陪審員的目光都在沉重。謹慎而專業的舞台表演，安靜而深入讓這個墜落持續下去，故意讓觀眾因走過的路而感到疲倦。

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桑德拉和沒有鑷子

在這動亂的中心，桑德拉是風暴之眼。他的角色既是最核心的，也是最神秘的，因為就像影片的其他主角一樣，觀眾不知道是否相信他有罪或無罪，並且必須根據一點點發現的線索形成自己的想法。這也是這個主角的極限，他始終不為我們所見，他的內心我們永遠無法洞察，阻止人們完全被它感動或認同它。

然而，她是桑德拉惠勒 (Sandra Hüller) 飾演的強大力量（其角色有名字，就像她的丈夫塞繆爾，由塞繆爾·泰斯飾演）：安靜的力量並不總是那麼安靜，她巧妙地在冷漠和脆弱之間遊走。她的驕傲遇到了法語的語言障礙，而她在情感的影響下失去了法語的語言障礙，而她對兒子證詞的恐懼與她想要圍繞在他周圍的愛和保護相競爭。

晨毛

這些內心衝突在極簡主義的詮釋下悄悄上演，胡勒既高超又令人恐懼。而正是影片的智慧讓他成為一個不討人喜歡、難以接近的角色，因為透過這種方式，觀眾發現自己在觀察其他角色和他自己。消極方法如何影響判斷無視證據。

在陪審團面前，桑德拉成為了一個女人在社會上努力奮鬥而不受指責的一切：比她的丈夫更強大，驕傲，獨立，雙性戀，不太（一點也不）微笑……而且這些都是法院指控的所有方面，這部電影含蓄地譴責社會對婦女的禁令。但關於審判盲點的資訊並不僅限於這個角色和女性議題，遠非如此。因為跌倒的解剖與特里特的其他作品一樣，它旨在談論小說理解現實的必要性，即使這意味著失去意義或修改它。

（不是很）乾淨的法庭

正義劇場

在維多利亞賈斯汀·特里特（Justine Triet）透過講述一位律師在職業和個人危機中的故事，研究了法律體系運作中的親密日常生活。但在西比爾，於 2019 年及之前發布跌倒的解剖，它所討論的是小說重要性的更廣泛主題。透過一個心理學家的故事，她努力消化自己的創傷，並需要透過代理人將其表現出來，以最終理解和克服它們，特里特談到了毒性，但最重要的是小說的必要性。

跌倒的解剖以令人難以置信的精確度剖析了故事對於將故事的各個部分重新組合在一起所必需的方式。但誰說“故事”，也說“發明”和“選擇”。法庭上敘述的事實永遠不會是複雜的真實事實，而是我們所知道或想要講述的。殘害真相還是透過調解來了解自己？可能兩者都有。影片告訴我們，法庭只是戲劇，審判首先是虛構的。

滿房

Triet 探索了所有的方式這個故事將在未展示的缺陷中鍛造。透過錄音、靜態照片、模糊的證詞……確定性與解讀不斷爭奪那塊脂肪和調動大腦的每個感官和角落來理清事情。此外，觀眾不一定會成功，因為直到最後，所傳達的訊息都是犯罪故事既不比我們編造的故事多也不少。

然而，這部電影並沒有對審判的運作提出質疑，而是將其視為一種必要的罪惡（因為這種虛構的「問題」涉及人類生活的各個方面）。這更多的是關於不斷質疑自己的極限，以意識到它們，從而提高自己的觀點和判斷力取決於他們。跌倒的解剖因此，它既是一部審判電影，也是一部關於審判的電影，不斷為其主題添加新的層次和新的視角，並為這一非常特殊的電影類型的大廈注入了一塊令人興奮的石頭。