追捕：對迪士尼+的攻擊性批評

入侵鄉村

我們知道外星人入侵。科幻小說自誕生以來的經典和反覆出現的主題，具有敵對傾向的另一個世界的居民的登陸多次滋養了奇幻電影的想像力。最殘酷的（世界大戰）到最外交的（地球停轉之日），外星人對我們心愛的星球的征服在大大小小的屏幕上以多種形式表現出來。

但這種痛苦的預期還有一種更非典型的景象。在這種情況下，從人類的角度來看外星人的入侵。遠離大型表演或真正的星際對抗，被獵殺（VF標題有點不幸，之後沒有人會拯救你原版）在其宣傳期間承諾，以入室入侵的形式進行第三種遭遇，顯然將在沙馬蘭的象徵性土地上狩獵標誌不會否認。

入侵：臥室

由布萊恩杜菲爾德 (Brian Duffield) 執導——我們首先要感謝他寫出有效的劇本，就像保母,水下甚至愛與怪物—,被獵殺以 Kaitlyn Dever 的表演為基礎（難以置信,昏迷病或友善的聰明書），經常獨自出現在銀幕上。

這部電影聚焦於布林·亞當斯（Brynn Adams）所經歷的創傷經歷，她是一位富有創造力的年輕女性，但因神秘原因而被社區拒絕。獨自生活在她長大的房子的圍牆內，一天晚上，布林被奇怪的聲音吵醒，這表明有不受歡迎的入侵者的存在。面對威脅，孤獨的年輕女子被愧疚所吞噬，她不僅要面對現在，還要面對她痛苦的過去。

無路可逃

真相就在這裡

快速設定後，用不了多久入侵者就會出現。因此，這部長片展現了其最有趣的特點之一，並將一直保持到結局：幾乎沒有對話。依靠主角的完全孤立，被獵殺在口頭回覆方面確實是小氣。在大多數時候，最好的情況是，由於聲音設計（尤其是入侵者的聲音設計）非常成功，佔據了突出的位置。

然而，正是在第一部分中，影片揭示了其概念的最大限制。剛開始的幾分鐘緊張又不典型，被獵殺延長其入室盜竊部分的長度，但從未真正表現出掌握。令人難以理解的是，達菲爾德的攝影機從未利用布林家相當廣闊的環境，而是滿足於以一種相當凍結的方式拍攝動作，正如冰箱場景中所見，這對他自己來說太長了。

離開家吧，我們再也受不了了

幸運的是，被獵殺最終將自己從原來的環境中解放出來，最終突破了敘事的界限，轉向了一個充滿同情心的身體掠奪者，完全擁抱了它的隱喻範圍，布林鎮的居民，無論是否被遊客佔有，都融合在一起，平等地展現自己對年輕女子懷有敵意，受到簡潔的道德判斷的影響。

嗯...你還好嗎？

中度入侵

最後，隨著無聊和冗餘慢慢開始出現，正是在最後三分之一被獵殺似乎終於開花了。這部電影擺脫了其基本概念的所有要求，沉迷於一系列象徵性和空靈的序列，這是電影中最好的，甚至召喚了一些（輕微的）身體恐怖，就像在場景中寄生蟲。

最後選擇完全面對女主角的創傷，被獵殺在美學層面上令人驚訝，因為它的第一部分可能令人失望（外星人的失敗和懶惰的設計）。形成鮮明對比，以至於我們最終想知道最後一段的強烈圖像（被紅色籠罩的華麗鏡頭）是否真的來自與前半部分相同的長片。足以緩解前面提到的缺陷嗎？然而，也許遺憾的是沒有早點找到平衡點。

自 2023 年 9 月 22 日起，《獵殺》將在 Disney + 獨家播出。