第二輪：對總統杜邦特爾的批評

政治小說

阿爾伯特杜邦泰 (Albert Dupontel) 在法國電影界幕後遊歷了 30 多年（他從演員生涯起就有抱負），現在他是最受尊敬的藝術家之一。但這是他第一次直接攻擊我們親愛的政客的臭小世界。。並不是說他從未挑戰過我們國家的體制和他的龐克冒險之旅伯尼直到到邊緣旅行再見白痴，當然包括非常尖銳的司法批評9關閉月份。

然而，這一次，他直接嘲笑了當代的競選活動和媒體馬戲團，除了導致越來越難以忍受的現狀之外，什麼都沒有。電影製片人把腳放在盤子裡。他的故事一開始就毫不掩飾地提到了格里沃事件，並假設了對當時主要領導人的戲仿，從一位面容敏感的前銀行家開始。他自己的性格顯然是一個純粹的馬克宏主義後代，他透過空洞的言語和溝通技巧來滿足其他利益。但有一個問題，一位記者（塞西爾·德·弗朗斯飾）出於自己的利益而過於好奇。

全面新聞業

這個主題暗示著他又回到了他最初的不敬的黑色幽默。現在，憑著詩意就好了再見白痴讓他治療他。一種令人不安的方法，尤其是在開始時。一方面，針對性的政策和方案明確且非常具有時代性。另一方面，場景是故意怪誕的（電影的核心情節，相當諷刺），漂亮的，近乎表現主義的攝影和對話，充滿雙關語，非常文學。

這是一種奇怪的轉變，但過了一段時間我們就習慣了，我們把自己依附在電影製作人喜歡上演的傳統遺物上。在這裡，它們被認為是正在腐爛地球及其居民的政策的雙重否定。在作者看來，他們甚至是那些應該佔據他們位置的人。有機會觀察他風格的演變，儘管如此，他的風格仍然如此奇特：以前是瘋狂的殺人犯（伯尼），邊緣的英雄現在掌握著通往更美好世界的鑰匙。你還得找到愛麗舍宮的門。一個顯而易見的結論正是由於電影製片人的瘋狂宇宙，它才引起人們的興趣。

非常可愛的三人組

情緒政變

因為如果它能夠給人一種打破已經敞開的門的印象，杜邦特爾與其說是為他的論文辯護，不如說是為他的論點辯護。他的人物之間的關係逐漸優先於政治和媒體諷刺，最終都讓一種真誠閃耀出來。正是這種真誠推動了整個過程，並吸引了觀眾，他們不一定會喜歡一個絕望的候選人，甚至是永恆的尼古拉斯·馬裡扮演的攝影師，利用他對富有感染力的激情的毫無疑問的演繹智慧對於足球。

因此，儘管妄想的高潮似乎強調需要從內部改變系統，但真正的興趣在於實現這一目標所部署的手段。由一名處於縣新聞業十字準線的記者（她為 BFM 工作，在一個像黑色電影中一樣的不可思議的辦公室）和一名埋伏的派系分子組成的聯盟被呈現為一種理想的民眾抗議。我們離無政府主義宣言還很遠，事實上還很遠，我們必須承認，我們正在等待更具報復性的導演。但他們的冒險故事卻夠感人，讓人沉醉在構成電影核心的改革主義遐想中。。

垃圾文化

這就是夢境主義的選擇，它在再見白痴其意義在於：它可以證明所謂的非政治立場的合理性，如果沒有它，這種立場似乎有點愚蠢。超風格化的舞台表演和最美麗的勇敢時刻，就像這個黏在金鷹身上的連續鏡頭，作為一個嚴厲的提醒：的宇宙第二次巡演完全是人造的、虛幻的。當片尾字幕結束、燈光重新亮起時，我們將面對的不是普通的英雄，而是真正當選的領導人。如果他想把領袖丟到虛空中，那就失敗了。如果他想讓我們夢想改變，那就成功了。

其他電影製片人曾試圖透過另類風格壓倒法國政治領域，例如法國 布魯諾杜蒙（Bruno Dumont）的作品，更不用說他了，但沒有成功。杜邦特爾那段頗具詩意的插曲幾乎就像是對集體失敗的溫和承認，並帶有大量的情感。