邪惡的命令：Netflix 的《幾乎修女》評論

反魔術

而《招魂宇宙》中的惡魔瓦拉克在各方面都充滿了以著名「修女」的面容為幌子的形象，而美國恐怖電影的氛圍則是最總結和說教的惡作劇(梵蒂岡驅魔師,驅魔人：奉獻,惡魔的獵物…），Paco Plaza 的不太格式化的外觀是受歡迎的。如果宗教在電影中明顯存在，並且從一開始就獲得了其超自然表現的真實性，影片避免陷入揮舞十字架的雪崩之中和愛的祈禱作為對抗邪惡的最終武器。

主角作為修女的合法性受到對手的質疑，這種情況經常發生，但她的救贖並不在於簡單地找到她的信仰或知道如何在逆境面前毫不退縮地背誦《57 我們的父親》。是的，天主教作為折磨人物的框架，但沒有好萊塢的清教徒主義和粗俗的改宗主義。而且感覺很好，就一次。此外，宗教在這裡既具有拯救性，又具有罪惡感：它的力量是真實的，但它在教會中的應用卻是致命的（一開始是自虐，後來是秘密實施暴力）。

修道院的睡衣派對

有了這個更曖昧和巧妙的角度，如果這也不是新鮮事的話，帕科廣場上演了原創且有趣的恐怖圖像：念珠，其紅色珠子在納西莎手中變成血滴（可能是為了向納西莎致敬）黑水仙），懺悔格柵後面的多隻眼睛…而且因為它絕對很難避免與拉諾訥 2在最近上映的兩部電影中，值得注意的是文物主題的使用截然不同。

在麥可·查維斯的眼中，聖露西亞的眼​​睛是一件神聖的寶藏，蘊含著巨大而確定的力量，體現在這個物質器官中，但從中消除了任何血腥維度。木乃伊之手邪惡的命令，它的表演方式不同。鏡頭在燭光下勾勒出她瘦弱的輪廓，她在修女們眼中既是神聖而壯麗的物體，又是觀眾和納西莎心生恐懼的肉塊。簡短的，Paco Plaza的腿（不是瘦，是它）靈動清爽。但是……也許還不夠。

白水仙

Netflix 惡魔

確實，儘管有一些好主意，但小小的希望卻帶來了開始邪惡的命令 跌得很快。許多恐怖的內射從一個場景堆積到另一個場景，很快就將電影的個性變成了許多陳腔濫調的簡單重複：在浴缸虹吸管中的一綹頭髮之間（對於寫下這些台詞的人來說是日常現實），在聲音跳躍恐懼背景下鏡子中的出現，令人震驚的可怕場景的覺醒，這些場景實際上不只是惡夢...我們熟悉音樂，帕科·普拉扎很快就放棄了演奏不同的曲調。

是Netflix在某個階段的模式的格式化，還是導演只是想製作另一部帶有熟悉的台詞的B系列？神秘。有些場景聽起來像是對更好的類型電影的致敬，例如屍檢照片書和滿是家具的房間，上面覆蓋著白色的床單，讓人想起其他人，以及逐漸完成的吊人圖，令人回想起機械師。當有疑問時，讓我們承認，這些確實是致敬，而不是簡單的重新泵送。

阿麗亞貝德瑪 飾 納西莎修女

但其他序列的機制則缺乏靈感，帶有“嗚嗚聲”和閃光的閃回效果或者一個難以理解的角色的死亡，因為在這個關鍵時刻的舞台表演是如此難以辨認（試圖彌補打擊的漫畫音效無濟於事）。

隨著故事的進展，這部電影努力講述一些東西，同時又想把微薄的彈珠保留到結局，失去了立足點，並使用越來越荒謬的技巧來為自己帶來深度。因此，在緊張的高潮期間，廣場發現沒有什麼比用俗氣的科技音樂讓你笑而不是顫抖。簡而言之，影片逐一失分多於得分，如果直到最後都保留了有趣的想法，不幸的是，整體印象仍然令人失望。

迴廊遊行

厚重的戰爭

警告：評論的最後部分有一些劇透。

然而，事實是故事以西班牙內戰的創傷為背景，可望帶來政治和現實的維度有趣的。此外，第一個鏡頭呈現出一堵佈滿子彈的牆壁，作為痛苦和恥辱的見證，這些痛苦和恥辱仍然存在於年長修女的腦海中（與沒有經歷過戰爭的年輕學生的純真形成鮮明對比），這是一個引人注目的形象。它宣告了貫穿影片的倒敘內容，如果旁白的意圖是有希望的，倒敘的形式和中斷故事的方式沒有達到標準。

導演在暗示戰爭的恐怖而不展示它們和完整地展示它們的所有暴行之間做出了艱難的選擇：結果冷淡且軼事序列這些似乎有點錯過了他們的主題，並且像通常的情況一樣，只是依靠對性暴力的聳人聽聞的利用來震驚。

一部白色代表恐怖和恐懼的電影

這裡也是居住的地方這部電影最大的弱點之一：性暴力的創傷不僅被隨意對待（因為太多的閃回元素在屏幕上競爭幾秒鐘，並且應該在故事中得到更好的分佈），而且這種暴力的責任，或者至少是其後果，也被歸因於歷史上的女性，以一種有點無端和簡單的方式。

雖然這部電影的結局肯定有點令人失望，但仍然是正確的，但它陷入了一種非常陳舊和過時的方法，即使用強姦作為一個恐怖故事的基石，但不想在其本質上徘徊或那些負責人，更喜歡將其用作創造可怕女性角色的藉口。如果對宗教制度的批評在很大程度上體現在這個結局中，那麼其薄弱的寫作就剝奪了它的所有相關性和可信度，進一步加劇了這部開局相當好的電影所留下的失望。