《男孩與蒼鷺》：宮崎駿傑作回顧

蒼鷺之歌

男孩與蒼鷺宮崎駿的長片是需要最多時間工作的–確切地說，是七年。這部漫長的製作見證了電影製片人的傑作及其對塑膠的要求經過多年的成熟，這裡達到了頂峰。在近兩個小時的時間裡，影片滾動展示了許多迷人的圖像，無論是荒涼的風景還是特別細緻的片段和細節，尤其是自然元素，從水的漣漪到箭頭移動時的流動。破空氣。

繪畫一如既往的細膩，色彩明亮，構思豐富而奢華，尤其是蒼鷺的怪異變化。憑藉完美的技術，這艘船展現了其所有的宏偉和力量字面上華麗的介紹場景線條比平常更充滿活力和激烈，幾乎轉瞬即逝，勾勒出抽象繪畫和表現主義畫布，從而更深入地深入創作者的內心和頭腦。

因此，宮崎駿重新打開了他獨特的想像之門，滋養了他的第十二部長片。他對主要主題的執著：與自然和童年的關係、哀悼、日本的社會動盪以及城市和鄉村的對比。我們可以很有趣地列出所有與他之前的電影相映照的主題，或者倒轉他作品中的所有紅線，但這個新的白日夢值得比簡單的比較更好魔法公主或者這神隱少女（其結構是先驗最接近的）。

特別是因為這種自我參照和熟悉元素的累積並不是與其說是一種自我滿足的最好狀態，不如說是一種可能的質疑。兩個最引人注目的例子一方面是這座幾乎被詛咒的廢墟城堡，主角的叔祖父將自己鎖在裡面並最終消失，就像一個老宮崎駿成為了自己宇宙的囚徒。另一方面，有一塊巨大的懸浮岩石，這個中間世界的力量源泉，它也可以被視為複雜飛行器的最精緻和基本的形式，這些飛行器飛過他的所有作品，卡廖斯特羅城堡直到風起。但那麼，我們該賦予這一切什麼意義呢？

萬物流動的石頭

而你，你會如何解釋？

正如這個龐大維度入口處的門戶上所寫：“所有這些尋求理解的人將會滅亡」。如果確實存在一種可以依賴的反應，而矛盾的是可以找到分析的起點，那麼很可能就是這個。用簡單的一句話來說，宮崎駿調皮地邀請觀眾相信他，讓自己忘乎所以，同意和他一起迷失，但不一定掌握一切，就像小男孩從一個地方漂流到另一個地方，從一個現實到另一個現實，對事件沒有任何真正的影響。從那裡強制比較愛麗絲夢遊仙境，只有一步。

因此，敘述是一種無法控制的流動，它不遵循直線，而是允許自己繞道而行，有時更令人愉悅而不是有用，一些完全模糊的掉頭和交叉。旅程因此成為一場奧德賽公眾的信仰就像黑夜中的燈塔。但是，由於要不屈服於預告片的警報（沒有人評判）可能很困難，所以不可能抗拒將如此豐富而有趣的經歷理性化的慾望，特別是當批評的運用以某種方式強加它時。

燃燒的慾望

因為在影片的大部分時間裡，宮崎駿似乎在自言自語彷彿他在等待死亡時悲傷地回頭望去，死亡的黃昏和時常令人不安的世界充滿了隱喻。因此，這個故事可能是沉重的、令人沉思的，有時甚至是殘酷的，例如生存受到不公平威脅的鵜鶘的可悲痛苦，或者這些憤世嫉俗、貪婪的食人長尾小鸚鵡，它們可以被視為不斷發展的行業日益無法滿足的商業需求。

然而，這部電影遠非悲觀或陰鬱。我們甚至可以將其視為自傳雙聯畫的第二幅風起，相比之下，這仍然是他最受折磨的作品，其中男孩與蒼鷺 相反，將是發光的對應物。

風起

HERITAGE 不分年齡

男孩與蒼鷺具備了一個在結構上幾乎平庸的入門故事的所有要素，但這個成長故事講述了同樣多的內容一個時代的結束也是一個新時代的開始。這兩者的結合實際上喚起了一種週期性的動力，一種更新的承諾，甚至死後的重生（夏子的懷孕讓這一點更清楚）。在第二次世界大戰、莊一再婚和前往鄉村之間，真人面臨著不可避免的劇變。而這讓他痛苦又悲傷的新生活，讓人聯想到吉卜力工作室的現況。

長期以來，人們一直在談論尋找宮崎駿的“繼承人”，即在宮崎駿和 2018 年高畑勳去世後能夠接手並繼承吉卜力的人（或者她，你永遠不知道）。拋開你的顧慮。叔祖父（沒有另外命名）本人正在尋找他的繼任者，他將重新控製石頭，繼續他的工作，從而離開人類世界，在城堡裡獨自一人，毫無反應。

高堡的主人

因此，影片的結尾表明，這種結果不是一個理想的解決方案，而是可避免的負擔和剝奪自由。不會有“下一個宮崎駿”，只會有新的電影製作人建立自己的宇宙，發展自己的形象並找到自己的情感。

因此，雖然一些生物和元素仍然存在，但平衡已經岌岌可危的城堡最終崩潰了。因此，宮崎駿的電影院將會保留下來。對後代產生重大影響和眾多靈感來源，就像他自己受到前輩沃爾特·迪士尼或保羅·格里莫的影響和啟發一樣。因此，這個故事中流露出一種感人至深、幾乎令人安慰的謙遜，但乍一看卻顯得非常哀傷和自命不凡。

與電影的其他部分相比，這是一個和平的結局

在了解了創造者的力量和創造的潛在破壞性之後風起，宮崎駿因此正在為吉卜力工作室的離開，甚至他的死亡做好準備，即使不幸的是，一部新電影的準備將破壞這對未來的美好訊息。明顯地，男孩與蒼鷺在未來的歲月裡，它仍然會受到廣泛的評論，每次新的觀看肯定會提供新的途徑和閱讀鑰匙，這已經使它成為一部無限珍貴和迷人的作品。