普莉西拉：批評索菲亞·科波拉的反貓王

保持美麗並閉嘴

和瑪麗安托瓦內特,某處,獵物索菲亞·科波拉 (Sofia Coppola) 因拍攝柔和的漫遊和美麗的不健康閒散而聞名。在粉狀和棉花般的氛圍中，她的女主角們透過放飛自​​我來欺騙她們的憂鬱浪漫的憂鬱或任性。

無論我們是否同意這些無聊的描述（有時過於溝通），都必須說導演的美學似乎完全夠用講述這個充滿夢想的年輕女孩的生活，她注定要在一個太大又太空的房子裡苦苦掙扎，周圍充滿了讓人想起50年代和60年代的媚俗。

一個堅持的故事

事實上，從第一個序列來看，很明顯：內斂而空靈的風格導演的鏡頭似乎完美地傳達了這個虛假的完美場景，讓這個可愛的少年讓自己陷入其中。整個作品在視覺上非常漂亮，非常用心，由 Philippe Le Sourd 進行了出色的照明，他已經是攝影指導了獵物 （順便說一句，在王家衛大師）。

尋求完美再現 Graceland 以及 Priscilla 和她丈夫的造型，佈景，服裝和化妝顯然令人印象深刻，建議細緻的研究工作。簡而言之，這並不奇怪，普里西拉 視覺上的成功，再次說明導演懂得圍繞自己、玩弄自己現已成為標誌性的美學講述他的禮貌閒散隱藏著痛苦的故事。

索菲亞·科波拉的電影用一張圖片來概括

平面腦電圖

問題在於，除了圖像的精緻之外，影片很快就忘記了使用其餘的工具。從節奏開始。從一個無聊的角色的角度來看並向觀眾傳達這種無聊是一回事。但陷入不存在的節奏則是另一回事。拍攝激情或暴力的時刻與拍攝平淡孤獨的時刻一樣缺乏重點在《索菲亞·科波拉》中，索菲亞·科波拉從不提高聲音，從不拿著鏡頭說一個比另一個更大的聲音，即使她的角色陷入焦慮。

所以，影片的旁白（非常經典）在石油的海洋上航行，讓結局來得很突然，因為沒有高潮甚至進展的感覺來打斷觀看。這些序列永遠不會停止重複，而主角之間卻沒有真正的演變（我們特別想到了普里西拉獨自留在停車場，而埃爾維斯乘坐汽車或公共汽車離開的許多鏡頭），並且謙虛的舞台表演實際上最終變成了拒絕處理這個主題。

標誌性的外觀，但儘管普里西拉是由她的丈夫打造的

這部電影推銷了普里西拉的這一著名觀點，但最終留給她的角色的生存空間非常小，除了這個被背景壓碎的物體之外，任何真正的觀點似乎都不存在。Cailee Spaeny 撅嘴或冷漠撅嘴的特寫鏡頭，它們有很多，但它們真的能在搖桿的陰影下以自己的方式提供一個人的化身嗎？事實並非如此，這令人失望。如果表現出（小）陰暗面是值得稱讚的艾維斯是個控制欲強、暴力的丈夫，他的妻子太年輕了索菲亞·科波拉（Sofia Coppola）最終在這片如普里西拉（Priscilla）那樣冰冷而睿智的美麗形像海洋中幾乎沒有做任何事情。

的完美負數貓王 由巴茲魯曼（Baz Luhrmann）創作，片名中只有這個名字，死一般的平靜取代了這位歌手的瘋狂和更負面的形象（魯爾曼的電影愉快地忽略了他最嚴重的失敗），普里西拉 是完全互補的。但這並不足以成為一部好電影。

我們想知道電影的煙霧機預算

未解答的問題

是因為真正的普麗西拉·普雷斯利是這部電影的執行製片人，所以它不允許自己有任何真正的偏見嗎？的確，關於這個相當空洞的圖標可能出現的所有問題有時會被提及但從未得到解答。為什麼艾維斯追求這個年輕的陌生人這麼多年，儘管她的父母反對他們的關係（普里西拉只有 14 歲，艾維斯 24 歲），而且她住在德國？儘管艾維斯的整個性生活經歷了無數的冒險，但他真的愛這個年輕女孩嗎？他們的婚姻是普里西拉父母勒索的痛苦結果，還是這對戀人幸福地結婚了？

索菲亞·科波拉從不對這些話題做出任何假設，以超然和距離的方式拍攝他的故事，讓我們能夠暗示一件事及其相反的事情，取決於觀眾想要了解什麼。太容易了，也太微不足道了。不幸的是，導演在選角時也表現出同樣的冷漠態度：凱莉·史派尼只能凝視著太空，害羞地嘆息，但雅各布·埃洛迪的使用仍然是貓王這個角色最令人失望的地方。

不那麼田園詩般的田園詩

並不是說演員演得不好，恰恰相反。但索菲亞·科波拉從未真正描繪過這一點：演員巨大的身材本可以像徵歌手對妻子的控制，但這種身高差異從未在圖像中昇華。如果場景經常讓貓王看起來像吸血鬼潛伏在巴洛克風格的黑暗房間的陰影中，鏡頭再次拒絕演奏這首和弦。為什麼不呢！這篇評論不是為了教訓。但光是彈奏弦樂還是很不錯的。

同樣，導演選擇不讓她的演員隨著時間的推移而變老，並錯過了在他妻子對他們關係結束的看法中代表一個更加荒謬和神秘的貓王的機會。難道她想保留演員的美麗，就意味著普里西拉仍然用她年輕女孩的眼睛看他嗎？也許吧，但同樣，沒有任何舞台表演能夠努力講述這一點。

簡短的，索菲亞·科波拉列出了她的拍攝對象，但沒有取得它們的所有權，並且只是製作了關於他的電影本來可以是什麼樣的想法的漂亮圖片。