鐵爪：扎克·埃夫隆的摔角狂熱評論

一個父親的名字…

鐵爪儘管影片以摔角比賽開頭，但這項非常特殊（且令人著迷）的運動只是肖恩·德金電影的背景，而不是其主要研究對象。在這次第一次白紙黑字的武力展示中，最重要的是鐵爪（“鐵爪”）的特寫鏡頭，也就是說弗里茨·馮·埃里希的屈服，霍爾特·麥卡蘭尼向他借用了方正的五官和嚴厲的目光。

這個標誌性動作是透過用一隻手捏住對手的臉來羞辱和擊敗對手，在拳擊場上被極大地模擬和提升，目的是令人印象深刻而不是可信。反過來，這個人對他自己的統治和控制不再有任何人造的或娛樂性的東西。

這是我們從開頭的閃回中領會到的中心思想，弗里茨將人生計劃強加給他的兩個小腦袋，其自私的目的是建立一個諷刺性的甚至不是他的名字。而恰恰是這種對他的家庭的專制控制（他認為這更像是一個花名冊而不是兄弟姐妹）電影製片人想要探索的，他已經研究過控制和異化的機制巢穴（透過這對夫婦）和瑪莎·瑪西·梅·瑪琳（透過教派）。

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因此，這個場景立即消除了圍繞馮·埃里希家族著名的“詛咒”的可能的謎團或灰色地帶，這並不是由於環境的悲慘結合造成的，而是由於其族長令人窒息的痴迷，透過這堵「牆」來尋找榮耀正如他媳婦所描述的。

事實上，我們可能擔心的情節的綱領性方面成為了敘述的主要力量。和弗里茲一樣，這個故事耐心地制約著氏族的解體他墜入地獄，利用我們對影片後半段全速接踵而至的不幸的越來越難以忍受的期待，就像一個即將實現的可怕預言。

因此，鑑於其災難性的前提，這個故事並不令人意外。幾乎所有事情都是可以預測的，這就是為什麼遵循它是如此殘酷和痛苦。

…兒子

故事情節圍繞著凱文展開，凱文是天生的主角，因為他是唯一一個在父親去世後倖存下來的人。那個成為預設最大的也是最失落的,最不成熟，因此最具可塑性。他是最出色的反英雄，一座肌肉萎縮的山，在他面前很難抑制住嘲諷的微笑。

他在摔角方面沒有太多天賦，而且棱角分明，半碗半鯔魚的髮型並沒有讓他顯得瀟灑。他的外表就像一隻受傷的動物，而他內心的痛苦有時會尷尬地溢出，然而，扎克·埃夫隆的表演即使不是最好的，也是他最好的表演之一。

此外，他在摔角中成長的事實進一步強調了，在摔角中，成功的關鍵是抽象的，勝利是任意的。他對生活和事業的無助和疏離。關於馮·埃里希比賽的討論和談判的故事仍不清楚。大部分事情都發生在鏡頭外，一切都用一句話決定，幾乎是在相關人員的背後，這加強了弗里茲對孩子的影響。

這種敘事選擇伴隨著尖銳的舞台表演，鏡頭構圖既富有表現力又美觀。例如，凱文在更衣室對陣里克·弗萊爾的賽後比賽就是這樣的情況，其中包括一個固定鏡頭，其中每個反射、畫面中的缺席或觸發都找到了關鍵意義。

……和理智

然而，正如許多心理控制案例一樣，弗里茨對他的家人無聲的威脅，他對兒子們的死亡和健康負有責任，只有公眾才知道，而公眾不受他的影響。因此，我們看到他把一切應該是甜蜜的事情變得苦澀，使最無害的事情變得冷酷，並對家庭生活的每一部分實施安樂死，就像在這場美式橄欖球比賽中一樣，如果父親不接受父親的懲罰，這將符合完美美國家庭的所有陳詞濫調。

最美麗又最悲傷的事就是這四兄弟按優先順序排列並被迫競爭卻奇蹟般地團結在一起和磁鐵。他們互相傾聽，解決分歧，互相欽佩，互相照顧，儘管他們渴望得到父親的認可。但就像蛇咬自己的尾巴一樣，也因為他們是彼此的替身父母，失去其中一個，必然會導致其他人的失去。

因此，凱文的解放和發展在整部電影中都處於危險之中，他擺脫了當時的否認和致命的男子氣概模式，在這種模式中，男人的敏感和情感缺陷不斷受到譴責。結局就這樣徹底打開了閘門，陷入了一種有意催人淚下的悲情，遠離了最初的謙虛和克制。因此，這個序列被誇張地表現出憂鬱和感傷，人們可能會覺得這很荒謬，但也非常恰當。

這種意識和這種宣洩式的解放也與他的母親有關，由毛拉·蒂爾尼飾演，她是一位虔誠而謙遜的女人，她更注重外表而不是自己的情緒。但她最終象徵性地回到畫面中，在另一個鏡頭外的遊戲結束時，就像長片的其他部分一樣，散發著精湛的技藝，尤其是電影。

之間感興趣的區域， 紅色房間,刮板機 現在鐵爪，2024年才剛開始，但發現已經非常豐富。