人道主義吸血鬼尋求同意自殺：尖銳的批評

你說的是吸血鬼嗎？

只需幾分鐘，阿麗亞娜·路易斯-塞茲的電影就將我們裝進了她的口袋。在一次生日派對上，年輕的薩沙喜歡上了一個小丑……然後他就被吸血鬼家族謀殺了。受到這事件創傷的孩子不僅僅是在逃避成年儀式。他的同情心壓倒了他的殺戮欲，以至於他鋒利的牙齒拒絕脫落。

這個概念是如此出色，以至於我們都嫉妒它的創造性。在流派和風格的完美平衡中，喜劇與學習故事的奇妙結合。透過這個純粹的動態成長故事，薩莎發現自己在整個青春期（也就是說，吸血鬼生活了 68 年）與父母隔絕了。在享受了舒適的家太久之後，她被迫在這裡打獵，像喝很多盒橙汁一樣喝著一袋袋血（這是許多其他人中一個絕妙的視覺發現）。

年度最佳介紹

最初，這種對神話的解構足以獲得支持。憑藉其顆粒感和迷人的數位效果，其漫射色調強調了色彩的對比，該攝影喚起了德國表現主義，而超自然現象則觸及了最平庸的日常生活。父親是慈愛的，但有些缺乏，而母親則束手無策。從那裡開始，每個對話都有搞笑的相似之處，透過將吸血鬼令人不安的無所不能轉化為青少年障礙的症狀（從性開始，但也是與病態的非常當代的關係）。

這個比喻完美地表達了這個意圖。很難不將我們社會拒絕任何形式差異的異性戀準則投射到薩沙家族的某些現成短語中。人道主義吸血鬼尋求同意自殺透過接受個性，呼籲性別和性別的流動性，並根據只要求交換的體液，重新賦予差異性和衝動的形象。

一個吸血鬼家族

泵內的血鉛

這種轉變很有趣，但對於一部長片來說，本身永遠不夠。金子，阿麗亞娜·路易斯·塞茲 (Ariane Louis-Seize) 和她的合著者克里斯汀·多永 (Christine Doyon) 繼續挑戰他們的故事，只要有保羅的介紹，一個患有慢性憂鬱行為的青少年，他同意向薩沙「獻出自己」。這部電影的第二度從來沒有剝奪它對神話的認真對待，尤其是這對不可思議的人物的情感旅程。

強調兩位主要演員的天才也很重要。如果菲利克斯·安托萬·貝納德給保羅一種脆弱和尷尬的感覺，這種感覺閃耀在他皮膚的每一個毛孔中，莎拉·蒙佩蒂 (Sara Montpetit) 承擔了電影中所有堅忍的怪異風格。憑藉她敏銳的目光和隱藏的微妙情感，她回憶起了薇諾娜·瑞德早年的催眠魅力。鏡頭聚焦於他們的肢體語言，聚焦於他們在各自的世界中錨定自己的困難（她在吸血鬼生活的現實中，他在疏遠和暴力的學校環境中）。

啊……第一次約會的記憶

正是這種絕望，夾雜著甜蜜和苦澀，賦予了整體非常獨特的味道。亞莉安娜·路易斯·塞茲（Ariane Louis-Seize）並不是因為喜歡難以消化和自我滿足的拼湊而在音調和流派之間穿梭，而是因為她對兩個孤獨的角色深表溫柔。同時，他的吸血鬼喜劇提出了其必要性和現代性的問題。自從吸血鬼尋求文化救贖以來，特別是自從他暮把這個慾望的怪物變成清教徒的象徵了？

也許內心深處人道主義吸血鬼尋求同意自殺就在那裡：薩莎的憂鬱不僅與她難以擺脫的本性有關，而且與她所代表的神話的過時有關。吸血鬼只有透過死亡才能接近人類，因此他被定義為邊緣怪物。他在我們的世界之外，儘管他像羊圈裡的狼一樣試圖進入這個世界。

然而，這些夜晚的存在，以自己的方式實現了反社會，現在已經成為系統的一部分。更糟的是，他們在系統內創造了自己的系統，而他們應該隱喻疏遠的危險。正是出於這個原因，卡爾·馬克思在小說中使用了吸血鬼的形象。首都描述資本主義：「資本是死勞動，它就像吸血鬼一樣，只有吸食活勞動才能復活，吸得越多，它的生命就越快樂。」。

宵夜的某個想法

看起來像青少年精神

因此，薩沙體現了一個完全無所事事的年輕人，出生在失控的自由主義心中。除了人文主義之外，她對吸血鬼生活所要求的屈服感到害怕（至少根據他家人的教條）。首先與肉慾禁令相關的吸血鬼衝動是否已變得失去活力，以至於僅反映了不可阻擋的貨物和商品交換？

這個想法讓他與保羅的關係更有價值他也因典型的北美高中的日常生活而疲憊不堪，騷擾和永久的競爭引發了最惡劣的報復法則。在他工作的致命保齡球館和他的一位同學製作的廣告之間，電影的世界讓人為的社會紐帶得以閃耀，而無需劇本來闡明它。

莎拉‧蒙佩蒂，完全啟示

有了這些小小的感動，黑色喜劇動人心弦，讓你開懷大笑，因為它將邊緣青少年的肖像轉變為孤獨青年的象徵，被遺棄感所困擾，並透過現代化賦予吸血鬼所有的主題力量。我們甚至可以走得更遠，在場景的漸進雙重意義中看到，面對更舒緩的系統，需要重新定義個性和自由。

如果吸血鬼的嗜血慾望是不可避免的，我們不妨盡一切努力讓它再次變得有意義。在某種程度上，這部長片選擇了一個既聰明又感人的結局，這阻礙了馬克思的演講，以便將死亡帶回人類身上。影片變得更加叛逆迷人，除了透過描繪整個世代的不適，超越其另類青少年電影的前提。這就是我們所說的絕招。