女王的遊戲：批評王權父權制

女王肖像

「歷史告訴我們一些事情，尤其是關於戰爭和人民的事情。對於其他人來說，我們有責任得出經常有風險的結論。從它的開頭面板，然後伴隨著一位年輕公主放置即將發生的故事的棋子的畫外音，女王的遊戲決定挫敗對古裝片的期望。這一次，問題不再是透過他的觀點（或他的記憶）來講述亨利八世（又名藍鬍子，又名食人魔國王）的無數個故事，而是聚焦於他的第六任妻子凱瑟琳·帕爾的故事。

因為在都鐸王朝血腥的英格蘭，亨利八世的第六任妻子凱瑟琳·帕爾在他的軍事徵戰中被任命為攝政王。然後，她試圖影響國王的顧問們基於她的新教信仰走向未來。不幸的是，她的舉動並沒有為她的丈夫帶來多大的幫助。從戰場歸來後，亨利八世變得越來越偏執和病態，他以叛國罪將凱瑟琳兒時的朋友判處火刑，並開始懷疑他的妻子是一場陰謀的核心。凱瑟琳開始了一場漫長的生存鬥爭，因為她知道她的丈夫有能力犯下最嚴重的暴行。

煥然一新的面容

在後 Me Too 時代，這部電影的手法並不是特別新穎，但已被廣泛接受。然而，卡里姆·艾努茲 (Karim Aïnouz) 基本上已經習慣了探索女性角色和姐妹情誼（《尤麗迪絲古斯芒的隱形生活》、《蘇利的天空》、《銀崖》），這裡決定將其作為一部時代電影的核心。它遠非滿足於以一部歷史電影的經典結構來講述這位女王和宮廷中圍繞她的女性對女性解放的渴望，相反，它將這種追求轉化為真正的磨難。

如果它上手有點困難且基調有些單調，女王的遊戲從而逐漸陷入政治驚悚片的境地，最後演變成一種恐怖片（或更確切地說是心理上的痛苦）精彩地舉行了。因為凱瑟琳·帕爾為更美好的未來而奮鬥，並希望逃離她的金色監獄（就像籠中的鳥一樣），這是一個大膽的挑戰。面對男性統治的重大舉措，歷史已可悲地抹去了（或故意遺忘），以便更好地關注亨利八世的暴力人物。

準備吞噬一切的食人魔

偉大的凱瑟琳

透過在這裡講述食人魔國王第六任妻子的生活的一部分，迄今為止還沒有任何電影作品真正研究過這一點（與安妮·博林不同），為了更好地探索英國皇室鮮為人知的一面，卡里姆·艾努茲來到了消除錯誤的願景和對歷史的偏見記憶。這種龐克姿態無疑可以在其叛逆的方式上走得更遠，因為非常可悲的是，我們經常有這樣的印象：阿伊努茲拒絕走得更遠，拒絕更嚴厲的打擊，就好像他害怕最保守的旁觀者的報復一樣。

然而，由於其該死的復仇結局（尤其是最後一個精彩的意義鏡頭），女王的遊戲巧妙地推翻了殘酷、暴力和嗜血的父權制。這在某種程度上使它成為一部引人入勝的作品——特別是因為劇本是由女性三人組傑西卡·阿什沃斯-亨利埃塔·阿什沃斯-羅珊·弗林撰寫— —而故事則不斷被眾多藝術資產所增強。

一場痛苦的決鬥

女王的遊戲確實美得驚人，這要歸功於法國電影攝影師 Hélène Louvart 的精彩作品。每個鏡頭都被設計得像一幅具有多個細節的畫作，塔瑪拉·阿馬利 (Tamara Amalie) 精美的服裝不知疲倦地放大了我們眼前掠過的每一幅畫作。迪肯·欣奇利夫 (Dickon Hinchliffe) 的音樂，讓人想起拉溫·賈瓦迪 (Rawin Djawadi) 的作品遊戲的權力的遊戲，也為這款令人興奮的力量與操控遊戲增添了美妙的史詩氣息。

但更重要的是，顯然是這部電影的核心演員二人組將故事中的暴力行為帶入了生活。如果說面目全非的裘德洛飾演一個令人厭惡、精神變態的國王是偉大的​​，那麼它就是艾莉西亞維坎德 (Alicia Vikander) 飾演凱瑟琳帕爾 (Katherine Parr)，讓一切都燃燒起來。儘管他的身體脆弱，但他的性格逐漸使自己成為一種自然力量，能夠抵抗可怕的暴行，以便更好地戰勝地獄般的男性枷鎖。