內戰：回顧一場可怕的戰爭

通往戰爭結束的旅程

回顧性地觀察一部電影在院線上映前的宣傳方式往往是令人著迷的，《電影》就是如此內戰。從第一張海報上，狙擊手隱藏在紐約自由女神像的火焰下，亞歷克斯·加蘭的電影就以山姆大叔國家的純粹戰爭電影的形式呈現，帶回了人們對分裂國家戰爭的遙遠記憶。以下預告片取材自政府與意想不到的加州-德克薩斯州聯盟之間的武裝衝突戲弄一個深深分裂的美國，這是故事的核心。

最後，各種預告片以華盛頓特區街頭的大型戰鬥場景結束，呈現出令人印象深刻的煙火奇觀。更不用說最終的海報了現代啟示錄紐約被直升機和其他航空母艦包圍，證實了殘酷的內戰應該在觀眾眼前上演。這部戰爭片確實是內戰，我們不能否認。

在 1 小時 49 分期間，亞歷克斯·加蘭的第四部電影提供了一連串的動作場面和緊張氣氛既令人焦慮又火山爆發。無論是紐約街頭的攻擊、臨時加油站的痛苦休息、廢墟建築中心的暴力對抗或是荒無人煙的伏擊，內戰提供了爆炸性的奇觀。透過發自肺腑的表演，英國人甚至讓我們陷入了華盛頓特區一場完全瘋狂的戰鬥的中心，街道被裝甲車入侵，白宮遭到襲擊。

儘管預算如此有限（5000萬美元），但我們很少在美國首都的街道上看到如此逼真、身臨其境的戰爭場景，將地面和空中景觀的先進性與令人不安的流動性融為一體一體。必須說的是，Alex Garland 再次得到了 Jake Roberts（忠實編輯已經落後）的熟練剪輯的幫助。男士和該系列開發者）。只要這麼說就夠了來發現一個充滿火與血的美國的觀眾將在這高潮中獲得物有所值。

真正爆炸性的奇觀

一個民族的震撼

然而，這部因促銷而賣得如此之多的動作驚悚片並不是亞歷克斯·加蘭真正感興趣的內戰，無非是當前戰爭的原因。美國為何崩潰？儘管政治分歧，進步的加州和保守的德克薩斯州是如何走到一起的？我們永遠不會真正了解更多。這部電影只是靜靜地告訴我們，總統解散了聯邦調查局，轟炸了平民，並在任期內進行了違憲的第三個任期，這似乎是導致國家陷入大火的眾多原因中的三個。

亞歷克斯·加蘭本可以在“好人”和“壞人”、進步派和保守派、民主黨人和共和黨人、保護主義者和自由主義者之間挑起一場戰爭……但是他決定讓這場武裝鬥爭成為一個更抽象的背景。因此，電影越進展，就越難辨識或具體化不同的陣營，也越難了解衝突的來龍去脈。當然，鑑於當代美國的深刻差異，並且似乎（有時）有必要直接回憶最近川普政府的悲慘暴行，由於保持相當模糊，這部電影將會產生分歧。然而，這個劇本的選擇（以及政治本身）是極為相關的。

讓美國再次死亡

有了這刻意的霧氣，內戰不斷破壞觀眾的穩定，迫使他們質疑自己的道德指南針並超越偏見。因此，這使得故事核心的記者團在前往華盛頓特區採訪總統的路上的反映更加具體。雖然他們從紐約到白宮的公路之旅在比生活更宏大的後世界末日景觀中充滿了陷阱（藝術方向是驚人的），但他們面臨的情況更加令人痛苦，而且不可能對他們可能的命運感到放心。

這就是可怕的場景的力量，記者們遇到傑西·普萊蒙的角色，問他們：“你們是哪一類美國人？« .亞歷克斯·加蘭 巧妙地利用了這名士兵的身份，並對他支持的氏族保持神秘。偏執狂侵入銀幕，記者們不再知道他們在和誰打交道，觀眾們震驚而無助地關注著這場爭吵。簡單的問題足以偵測出你的敏銳度內戰，指出戰爭的恐怖，任何人都可能成為敵人，即使是錯誤的，並且讓我們陷入一個可怕的世界，因為它缺乏參考點。

緊張局勢現在已經顯現出來

職業：記者

最重要的是，這個主題似乎激勵了亞歷克斯·加蘭：在一個不再有（或越來越少）的世界中尋求意義。這不是一件小事，如果內戰首先是一部關於記者試圖盡可能最好地捕捉現實的公路電影誰在他們周圍，講述他們周圍的事物、人物、事件、方式和原因。在他的第四部電影中，亞歷克斯加蘭對媒體的角色、他們的誠信、他們的力量、訊息的重要性和對真相的探索感興趣。

在這條直線上，影片對李（克斯汀鄧斯特飾）的演變非常清晰，這顯然是對著名戰地攝影師李米勒（甚至是名字）的致敬。在影片一開始，李在他的電視上拍攝了總統的照片，但她的目標確實是穿越屏幕，成為故事的主角，並拍攝這位總統的真身，以永垂不朽的現實（而不是現實中的那位總統）。然而這個雄心壯志需要勇氣和勇氣如果沒有人願意用相機作為唯一武器來對抗子彈和爆炸，會發生什麼事？或者他的鉛筆？

四人組的進球實際上成為了他們的武器

透過對美國（以及最終西方社會）的政治、哲學和道德崩潰進行如此深入的審視，內戰顯然，這是向所有冒著生命危險、冒著生命危險、並將冒著生命危險講述歷史的戰地記者致敬。它並不完全微妙，甚至不是非常原創，但是出現的情況是傳播這種專門知識、這種傳播訊息的願望和這種對真理的渴望的迫切需要。儘管影片最後出現了巨大的劇本錯誤，但李和傑西（由優秀的卡莉·斯派尼飾演的有抱負的攝影師）之間的逐步交接尤其令人感動。

儘管如此，加蘭也對作為記者的這項工作提出了質疑，特別是在不改變事件的情況下捕捉事件、在不帶偏見的情況下把握事件的困難，以免在一個方向或另一個方向污染資訊。因此所有我們眼前上演的模糊性和折磨記者心靈的心理恐懼：他們觀察、轉錄、拍照、講述…來挑戰我們（“我們記錄下來以便其他人詢問「）並希望我們做出反應，但他們從不干預。他們忍受著所經歷的一切，但也依靠這種腎上腺素生活，幾乎為自己站在一個國家衰敗的最前沿而欣喜若狂（傑西的微笑是全力攻擊）。

觀看以便更好地講述

在某種程度上，訊息是一種藝術形式，藝術家絕不能比他的繪畫更突出自己她的畫永遠不能超越她想要傳達的訊息。這就是 Alex Garland 更加努力的地方，他透過自己利用這個悖論完美地掌握了影像的力量。她內戰基於華麗的表演、巧妙的攝影、迷人的聲音設計、迷人的配樂……考慮到主題，這可能看起來不合適——或者是機會主義的——除了它永遠不會忘記賦予他的圖像真正的價值，以提供更細緻的圖像一種更睿智的觀點，因為它擺脫了隨著時間的推移而產生適得其反的黨派偏見。

這就是給出的內戰它的政治、社會和存在意義。在當今的好萊塢規模中，這是一種珍貴的、甚至是極為罕見的商品，電影製片人似乎對此很清楚。雖然他透露內戰這可能是他作為導演的最後一部電影（部分是出於對系統的疲勞），我們幾乎可以假設亞歷克斯·加蘭想在這裡扮演一個信使。舉報人擔心這種形式的電影會消失，這對第七藝術的未來來說不是一個好兆頭。希望他的聲音能被聽見。